垂花门是中国传统建筑中一道极具代表性的门，因其构件垂莲柱（又称：垂花柱）而得名。它是内宅与外宅（ 前院） 的分界线和唯一通道。旧时人们常说的“大门不出，二门不迈”，“二门” 即指垂花门。

垂花门在院落中具有相对特殊的功能，其两端均链接相对开阔的空间，因此除了具备门的通行功能外，还起到很好的过渡作用。区别于普通平面的门，垂花门是拥有地面、立面、顶棚的体量，所以垂花门有着自身的内部空间。虽然垂花门的类型多种多样，但相对院落空间，园林空间而言，垂花门的内部空间大同小异、变化不多，均是如同伞形一般的空间，既能满足通行，又能很好的过渡，因其体量的巧妙，装饰精美，还能达到作为视觉中心的作用。

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垂花门的造型分类

（1）一殿一卷式垂花门

是最为普遍，应用最广泛，官式建筑、民用建筑以及园林中都有出现，是垂花门中最为普遍最为常见的类型。麻雀虽小五脏俱全，一殿一卷式垂花门不大的体量内，空间有层次，流线有转折，有敞有收，屋顶也跟随其空间变化而产生起伏。一殿一卷式垂花门是最有建筑感的垂花门。

（2）独立柱担梁式垂花门

常见于园林，其建筑结构和施工工艺相对简洁。常用两颗柱作为受力支撑，梁架与柱头十字状相接，且梁头上掸檐檁下悬垂莲柱。从侧立面看，垂花门的造型神似单肩挑担的伙计，独立柱担梁式垂花门由此得名。正反两面构造、装饰元素一模一样是独立柱担梁式垂花门最大的装饰特点，置于园林之中对任何一面都有很好的装饰效果。

（3）单卷棚垂花门

与一殿一卷式垂花门相比，除了构架形式之外，在空间、功能以及适用性上差异甚微。其梁以上为单檩（五檩）卷棚或双檩（六檩）卷棚的形式。相较一殿一卷式，单檩卷棚式垂花门更加端庄威严。与其他类别垂花门相比，其造型与色彩可谓是极其考究，与一殿一卷式一样存在丰富的空间感。

（4）四檩廊罩式垂花门

四檩廊罩式垂花门的尺度变化较多，形制相对自由。由于其多用于园林，常作为横穿游廊的路口而与游廊连接，因而尺度会根据游廊的尺度进行调整。与独立柱担梁式垂花门相同的是，四檩廊罩式垂花门两面的构造、雕饰、彩绘都完全相同，装饰效果相似。不同的是，四檩廊罩式垂花门的造型、色彩通常和与之相接的游廊相统一。

垂花门在中国传统建筑中具有极强的装饰性，以上四种是最为常见的垂花门形式，除此之外，还有许多虽不算常见，但造型、色彩也十分美观，值得研究的垂花门，例如卷棚歇山式垂花门，独立柱前后出厦式垂花门，重檐歇山式垂花门等，发展至清末，在山西地区甚至出现一些中西结合的垂花门形式，其都有具有自身独特的装饰语言和空间的魅力。

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垂花门的纹样类型

（1）几何纹样

几何纹样的装饰图案在梁、枋、悬鱼、雀替等主要装饰构件上均有运用，常见以左右对称的形式出现，其特点规则大方，严谨完整。在传统垂花门之中常见的图案有古钱纹、卷云纹等，主要以象征吉祥多福的图案为主，寄托着主人的美好夙愿。几何纹样很少单独出现，通常与其它诸如植物、人物、器物等纹样相配合呈现，主要用于背景的填充，画面的分割等，使构图更完整，画面更丰富。

（2）植物纹样

植物纹样在垂花门中的运用可谓是最广泛的之一，从最顶部的花草砖到檐枋、花板、帘笼枋、麻叶梁等均常用植物纹样进行装饰，包括垂花门的得名也是因其垂莲柱下端最初被雕琢为莲花造型而至，而垂花门之中，最具有代表性的植物纹样大多也集中于垂莲柱之上，但除了最经典的莲花造型之外，在中国其他地区的垂莲柱还存在其他不同的各式各样花草植物的造型用于垂珠的装饰之中。

（3）器物纹样

器物纹样常常与植物纹样相搭配共同构成一幅画面或者雕刻作品，如花与瓶相搭配、花与花篮相搭配或者宗教中的法器神物，既是对人们平日里生活场景的再现，同样是寄托着人们对于生活的向往。器物纹样的装饰通常出现在如同悬鱼、雀替等小构件上。

（4）动物纹样

不论是在南方还是北方，不论是较大型的装饰构件还是小型的装饰构件，也不论是雕饰还是彩绘当中均有出现且运用频繁。在象征等级、装饰建筑的同时动物纹样在垂花门中同样被赋予了吉祥多福的含义，比如蝙蝠就取其谐音象征着福气。造型方面，动物纹样多以写实的形象为主，这体现出能工巧匠的精湛技艺，也丰富了整个垂花门的装饰层次，增添了几分生动活泼的氛围。

（5）文字纹样

用文字直接对建筑进行装饰可谓是中国传统建筑的一大特色。中国文字本就是象形文字，从图案形状中抽象而来，所以本就具有较强的美感，自然也充满了装饰性。用于垂花门的文字可分为诗词歌赋，或是一些直观表达祈福的文字，例如悬鱼上经常出现“水”的字样，直观的表达了避免火灾的愿望。

（6）人物纹样

人物纹样在垂花门中的运用相对较少，通常会以彩绘的形式出现于面积较大的区域如梁枋之上，在徽州地区的传统徽派建筑中，人物雕像也会出现于雀替等小构建上，描绘的通常是人们劳动场景，文人骚客作诗饮酒，富庶商人辛苦奔波，儿童少年嬉戏玩耍等美好生活场景。寄托的也是人们对美好生活的憧憬。

（7）山水纹样

绘制于垂花门上的山水纹样可分为两类，一是经过抽象之后的山水纹样，第二种就类似于中国画中的山水画一般，山水纹样通常与人物纹样，植物纹样相结合，也是出现在面积较大的如枋、门等构件之上营造一幅场景，其本身就是优秀的艺术品具有很高的审美价值，所以将其装点在垂花门之上，为垂花门增色不少。

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垂花门的雕刻工艺

组成垂花门的建筑构件中包含了如雀替、悬鱼等诸多装饰构件，而这些构件汇集了中国传统雕刻工艺的精髓，展现出栩栩如生的一幕幕场景，展现美的同时也同样寄托着人们对美好生活的向往与期盼。中国传统雕刻工艺类别众多，每一种技艺所展现出的艺术感染力都不相同，如线刻、浅浮雕、高浮雕、透雕、圆雕等，通过建筑材料的色泽和自然纹理，使雕刻内容生动有趣，充满张力。

（1）线刻

这是一种非常传统的雕刻技法，材质也颇为丰富，有木雕、石雕，也在贝壳上、金属物件上陶瓷上作雕饰，在上述质地较硬的物件上，以线条为主的表现方式雕刻图形的技艺，题材较为丰富，应用涉及的方面也广泛，大至建筑小至物件，可分为阴线刻和阳线刻，即分别以凹形线条和凸形线条进行雕刻装饰。线刻工艺在垂花门之中多用于文字的雕刻。

（2）浅浮雕

盛行于清朝末年，所谓的“浅”是相对于高浮雕而言之，这是一种浮雕技艺，其特点在于刻画的内容略微高于图底，常用于雕刻文字，较为有名的落地阳文以及留青均是属于浅浮雕这种类别。在垂花门中浅浮雕往往与高浮雕相结合。

（3）高浮雕

较之浅浮雕而言高浮雕的起位较高、对于材料体量缩减的围度较小，运用高浮雕所创作的内容凸出图底更多，所创作的形象更为立体饱满，显得生动活泼，多见于小体量的构件之上。在垂花门中，最常见在花板、雀替等构建上进行运用。

（4）透雕

透雕是在浮雕的基础之上，将原本背景留白部分全部进行镂空处理，只留下雕刻的主体内容，并且透雕通常可分为单面雕刻和双面雕刻，根据实际情况的需要而定。较为著名的镂空雕就是属于透雕的一种。因其工艺的特殊性，透雕不会出现在建筑主要承重受力的构件上，多见于垂花门中的雀替、悬鱼等小型装饰构件。

（5）圆雕

顾名思义，圆雕则是三维的立体雕塑形式，从前后左右任意角度均能进行欣赏。艺术风格主要分为写实与抽象两种，题材也极为丰富人物、动物、植物等均有出现，其使用的材质也颇为丰富。在垂花门中使用圆雕手法最具代表性的装饰构件自然要数垂莲柱。

来源：图文来源网络

知识点：中国古建筑中的“垂花门”

中国古建筑中的“圆”