“景石”是园林山水意境不可缺的元素，

是大自然长期鬼斧神工的杰作，是天然的艺术，

出自天然，形态各异

看似不起眼的素材也能出彩，

园可无山，不可无石。

园无石不雅，石配树而华。

造型罗汉松景石砾石枯山水

日式枯山水庭院

丨LGBT纪念馆， 纽约州竖立一座纪念碑，以纪念女同性恋，男同性恋，双性恋和变性者（LGBT）社区。提出将9座雕塑选址的概念（用青铜制造，并类似花岗岩巨石）形成圆形结构，就在现有公园广场旁。

最终计划形成了私密空间设计，利用定制的木板铺装，稳定的碎石系统，大面积种植观赏草。

丨境迁庭 – 博物馆庭院设计

通过松树构架起庭园的纵向空间并一再延展；枝条没有刻意的造型绑固，摇曳自在，求的便是那份随意旷达。柔化了的建筑形态若隐若现，整个内环庭园空间以石为骨，以松为架，石桥作连接，不同的铺装形式与面层，营造出多样的驻足感受。

  在本次庭园设计中，始终努力均衡自然与人为的关系。

 

石桥在画面中心形成“流”，联通东西区域，延伸视觉，对照底层横向线性的体量，与建筑树木等竖向线条形成纵横之态。旱溪、景石、高松，意象高山流水，为博物馆的入口营造一个安静平和，内藏深远景观的视觉氛围。

内庭园使用的松均为安吉本地自然生长的山松，摒弃人工的故作姿态，树干挺劲，参差有致，形成高寡。使用竖直向上的本地树种是植物设计的重要考量。

 

过渡 Passageway

延续参观路线进入回廊，便可以通过两栋建筑之间80米左右的竖轴线远眺黄锈石组成的雕塑，与连廊空间形成一处框景。此时视角被建筑空间局限，远处的雕塑既是纵向性的视觉中心，也是庭园过渡序列的终点，引导参观者持续行进，引领庭园风格向意向升华。

随着参观者由室内走向室外，石材由深色纹理的河石慢慢转为充满力量感的山石，石中松树横生，给人沿山而上的感觉。山石面层表情丰富，以带有指向性的节奏出现，暗示了前进的方向。设计语言渐渐由自然向着几何形式凝炼，形成一派自成世界的“洞天”空间。参观者存在于场域之中，能深刻体会来自周遭建筑、树木、石头的包裹感、指引感、压迫感。

 

外庭 Outer Garden

穿过连廊后，建筑围合结束，视觉空间豁然开朗，向横向延展，恍若人至山顶的感受。

 

平坦的草地上，人类意志对自然材料做着引导，山石向着雕塑“山”有意向地汇聚，这里始终是整个庭园的视觉焦点和精神中心。

 

十三块花岗岩在一片平坦之地堆叠成单体形态，雕塑整体6.3米，以绝对的存在感介入。石材自下而上由裂面、自然面，走向点凿面，磨光面，越向上人为感越强。

如同一块单纯介质，映照人与石块体量上的对比，对照石块身处大自然中的渺小，成为人与空间关系的连结，赋予空间精神性。似塔似山的雕塑与水中中岛自成一体，远看成为自然景观的一部分，在远山竹林之中消隐，人类景观回归自然。

观看视觉转换也是空间景观的重要思考部分。在一层中，同一视觉起点的景观着重感受材质表情，景观的前后关系，人工处理与与体量感。建筑二层连廊增加了俯视景观的可能性，弱化一花一草的体量，更宏观地将视角放大，使景观与雕塑的尝试成为有机的整体。

在原有河流的流域中我们重新规划了水流的流线与驳岸形状，使雕塑更好的融入自然，成为空间中的雕塑，空间中的景观。

整个庭园希望呈现的是复杂的自然性与几何的存粹性的沟通，完成从物象到人工，再从精神回归自然的秩序循环。

 

请横屏观看

丨贵阳远洋·万和世家

森林伸延，溪流冲击

岩石坚守，雾霭弥漫

这是海德格尔山居的诗意

山，是万物生灵的源起之地

在偏重物质与理智的现代

依山而居，与山为邻，与林为友

我们在森林城市贵阳思考现代山居

以“山水”的艺术重构理想的居所

向山所在，看见热爱生活的样子。

山，是天赋的珍贵景致买也是鲜活城市的名片，

辗转几步，照壁后一片清水雅石。

石墙草庭，丛丛松林，微风佛面树影婆娑。

丨当代隐居-于闹市中享受自然生机 / OHTORI CONSULTANTS

配置的特色自然切割石材，为入口增添进深感的同时，也演绎出了一种个性和高级感。

设计中常见的石材，演绎山水意境，

亦是艺术，亦是精髓，

“石”之设计，领略不到的设计感。

青岛天一仁和 · 宸璟都会 / 林德设计

空灵体验，首尔艺术咖啡馆 / ATMOROUND

洛斯公园 / Vogt Landscape Architects

青岛天一仁和宸璟鹭洲/林德设计

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