穿斗构架的形式变化

穿斗式构架在实际建造中，根据不同的居住需求，产生了一定形式的变化。

梁造

穿斗式构造的柱网密集，特别是横向缝架的立柱，除前后廊外，七柱的柱间距只有1-2m。因纵向木构架长度受木材长度及屋面重量限制，柱网密集的穿斗式构架无法建造大敞厅，因此发展出了梁造(减柱造)的结构，很好地解决了这个问题(图19)。梁造的构架有以下特点：

(1)梁造主要指的是厅堂缝架的堂柱和前大充不落地，而且一般穿斗式构架的一行心也被省去，前大充只落到类似二行心的“直撑”，而堂柱只落到三行心。

(2)前大充穿过二行心架落在贯穿三个开间的一楣上，这样的一楣被称为“横撑”。在横撑和前大充之间常设一“柱唐盘”(平盘斗)。为承接厅堂缝架前充所承接的重量，前充的一楣被加粗放大，一般为40cm左右的圆木。

(3)不设横撑的构架，前大充的重量转由“直撑”承受，相应的用材亦被加粗，形成类似抬梁式构架的扛梁。但立柱承接檁木的力学特征没有改变，因此这样的梁造构架仍为穿斗式的变形。

(4)梁造主要是为扩大厅堂的使用空间，设横撑的次间的缝架多数仍为完全的穿斗式构架。而不设横撑的次间构架与厅堂相同，为减柱扛梁造。

图19 梁造建筑明、次间扇面对比

搭步造

搭步造指梁枋上数斗相叠，斗与斗之间以烛仔相接，以代替矮筒的结构做法，可以方便烛仔与丁头栱、替木的穿插，防止矮筒上开太多榫洞而开裂，是一种以结构做装饰造型的构造形式。明代建筑中大量出现搭步造屋架支撑结构。搭步造构架有以下特点：

(1)承托屋脊的搭步造构架均是与扛梁相结合，基本出现在厅堂扛梁的堂柱和前后副柱位置，桁木落在烛仔上，类似抬梁式的受力结构，但前后充柱依然是典型的穿斗构造，这种搭步造是抬梁式和穿斗式结构相结合的产物。因明代的屋面坡度较缓，搭步造结构与梁造结合就可满足屋面高度要求[1]。

(2)搭步是一斗三升荷叶雀替十字隔架斗栱的变形，搭步将扛梁与三行心架隔，并实际支撑三行心。搭步中的大斗坐在扛梁方向的柁橔上，大斗上接支撑三行心的丁头栱或替木，并纵向伸出替木、灿栱。二斗承接三行心，并纵向伸出副栱，副栱之上是正栱。三行心插于二斗和正栱之间，三斗坐在正栱之上，承接蝴蝶四或烛仔。正栱纵向伸出承托檩下替木(图20、21)。

图20 三坊七巷许厝里厅堂扛梁搭步造

图21 林春泽故居“六朝大老”

厅堂扛梁搭步造

(3)清中期后的搭步造主要出现在大厝前轩廊和天井回廊，这时的搭步已经大为简化。卷棚一梁上坐柁橔或大斗，烛仔直接坐在柁橔或大斗上，并纵向伸出丁头栱，承接檩下替木。烛仔上坐“柱唐盘”或斗栱，上架月梁(图22、23)。

图22 王有树故居正落二进前回廊卷棚

图2 3 鳝溪吴氏宗祠一进前轩廊卷棚

卷棚顶

卷棚构架一般出现在花厅或者正屋的前轩廊、后厅。在卷棚构架中，不做堂桁和堂柱，屋面双坡坡顶及屋脊的受力由两根矮筒承当。卷棚顶不直接盖瓦，卷棚罗锅椽与大屋面的斜坡顶椽板之间形成一个小空间(图24-26)。

图24 乌山淡庐一进厅堂卷棚顶

图25 三坊七巷黄楼花厅小屋卷棚

图26 三坊七巷欧阳花厅过雨亭卷棚

轩廊和回廊的卷棚构架，一般还做大量的装饰雕刻，是福州民居中最重要的装饰部位之一。在单坡屋面下作卷棚，上步柱桁上的椽板与屋面方向相反，称为“回头水”(图27、28)。

图27 王有树故居正落二进前轩廊

图28 王有树故居正落二进后厅

卷棚顶的构架还发展出单檩卷棚以及搭步式卷棚和“企棚掌”(锯花板)卷棚，这三种卷棚的支撑架构均非穿斗式的矮筒。单檩卷棚只在浅窄的前轩廊中出现，而“企棚掌”卷棚一般出现在次间敞廊(图29、30)。

图29 长柄朱子祠后殿前轩廊单檩卷棚

图30 鄢家花厅前轩廊企棚掌卷棚

单坡廊

单坡廊的构架主要有穿斗和卷棚两种类型。

穿斗单坡廊的结构形式与大厝的穿斗构架类似，一般为檐口侧立柱，穿木穿过立柱插入墙体，穿木上立矮筒，穿柱仔，出檐三跳丁头栱或悬充。矮筒的多寡与廊的进深有关，有的构架还将一矮筒埋入墙体。檐口柱与柱之间靠楣梁相接(图31)。

图31 于山白塔寺长廊

卷棚单坡廊与轩廊卷棚类似，亦有搭步等变化(图32)。

图32 王有树故居正落二进回廊

坐梁狮

坐梁狮(柁橔)在福州传统建筑中是指矮筒或大斗与行心之间的连接构件，主要出现在前后副柱和前步柱及搭步的大斗下，原为加强矮筒和大斗与行心的连接强度称为柁橔，后逐渐转变为一种装饰构件，直接贴在矮筒的下端，一般雕刻狮子、麒麟及一些花鸟吉祥图案，称为坐梁狮(图33、34)。

图33 林聪彝故居一进

大堂前轩廊搭步柁

图34 二梅书屋正落二进

前轩廊步柱坐梁狮

福州现存的穿斗式木构建筑，主要是明代之后的。明、清、民国各个时期，穿斗式构架各自发展出时代的特点。

明代穿斗式结构

明代穿斗式结构建筑屋面坡度平缓，现存的建筑体量相对较大，具有较大的敞厅空间。敞厅扇面分减柱造和搭步造，因为坡度较缓，即使减柱，扛梁上的矮筒都相当的短，只落到三行心(图35)。

图35 三坊七巷宫苑里厅堂扇面

明代建筑的用材都相对较粗大，在蝴蝶四、烛仔、行心和前梁等横向水平构件下方，常做丁头栱支撑。明代的丁头栱用材粗壮，截面近似方形，丁头栱前端卷刹、卷棚弧形以及牌楼面上的连栱都很舒缓，具有很强的张力。牌楼面的连栱数量较少，连栱底部雕卷草，形似虎头，称做“虎头栱”。明代的前后副矮筒尾端开瓣，形似章鱼的长脚，称为“章鱼脚”，插接行木(图36-38)。

图36 三坊七巷许厝里牌楼面虎头

图37 文儒坊52号明代穿斗式构架

图38 三坊七巷中文儒坊一处

明代穿斗式构架剖面

清中期穿斗式结构

清代的屋面坡度增大，搭步造已不适应屋面的坡度而很少使用，现存清中期的穿斗式结构前后副柱均较高，一般落到二行心。在用材上，比明代的大厝有所缩减，但仍较粗大。在蝴蝶四、烛仔、行心和前梁等横向水平构件下方，明代的丁头栱支撑变化为四分之一椭圆状的角板，没有了支撑的作用，仅仅作为装饰构件而存在。挑檐丁头栱卷刹圆弧半径缩短，雕花悬充大量出现，纵向还穿插雕花替木板，因常雕刻卷草，故这种替木花板被称作“卷草”。另外，牌楼面的连栱较为密集，雕刻精细(图39)。

图39 鄢家花厅一进

厅堂清中期穿斗式构架

清晚期穿斗式结构

清晚期穿斗式结构除少数大户人家的建筑外，一般民居已大不如清中期的建筑，主要表现在用材偏小，雕刻简单等等。清晚期的穿斗构架行心木很薄，各种斗栱的用材也很薄，坐斗已经很少出现，取而代之的是大量浅盘状的梅花斗、蝴蝶斗、海棠斗和栀花斗。挑檐丁头栱的卷刹圆弧半径更小，已经完全不见明代建筑的那种张力。这时期的烛仔上弧线起伏很大，呈现半圆接平缓曲线的样子，与清中期连贯曲线的不同。牌楼面的连栱出现了大量的异形栱，形成一块整体的雕花板。清晚期穿斗式结构的没落，与社会财力的衰败与追求浮躁的审美观念有一定的关系(图40)。

图40 麒麟弄4号厅堂清晚期穿斗式构架

民国时期穿斗式结构

民国时期的民居建筑大量学习了西式建筑的做法，采用了砖体构造来承重，屋架也大量使用三角架，穿斗式木结构已经不多见。少数大户人家的民居仍采用了穿斗式构造，而且使用了较大的材料，也承袭了清中期的建造样式，但在结构上做了不少简化，比如前檐口较少使用挑檐斗栱而多用悬充穿木直接承檐口的结构；后檐口多用行木出后门柱，承矮筒接后橑桁的做法。桁机替木的斗和栱变得薄且大，烛仔造型弧度进一步加大。小型穿斗式民居的用材不论是柱子还是行木都偏小偏薄，加上工艺水平的不足，已经难以再现清中期的辉煌(图41)。

图41 闽侯黄觉民故居厅堂

民国穿斗式构架

福州穿斗式木构架经历了数个朝代的发展，与本地的自然气候、地理环境、人文气质相适应形成了自身的特点，是闽东北穿斗式木构架形式的代表，它承袭了南方穿斗构架的体系，又与闽南、闽西、客家的构架形成了鲜明的对比，是福州最典型的屋架结构形式。