在丹·凯利的设计生涯中，开始的一段时期主要进行建筑创作，并和一些建筑师联系紧密(如：Eero Saarinen，Louis Kahn）。丹·凯利的建筑知识和对现代建筑的理解在当时风景同林师中并不多见。因此，这使他能够娴熟的将建筑空间扩展到冈林空间中，并在同林设计中合理的运用建筑手段来表达，他的第二、第三阶段的作品中显示出他对营造现代景观空间的强烈追求。
现代设计中，建筑和景观都不是孤立看待的。景观设计不是局限在景观本身，而是将室外空间作为建筑空间的连续与延伸。建筑师和景观师双方的努力促使了室内外空间的流动与融合。在丹·凯利的设计中，建筑和自然环境的过渡关系经常是明确的序列关系：建筑——规则式的花园——自然式公园——自然环境。这之中，建筑环境的控制力不断衰减，在梯度变化中自然的过渡到自然环境中。
景观环境是建筑空间的延续，是室内空间延伸出来的更大尺度的室外活动场所。景观设计同建筑设计一样，以人的使用为目的,遵循功能主义的原则。丹·凯利把满足使用功能放在首位：首先划分各个不同的功能空间，然后以几何形式将其组织起来，注重推敲空间的尺度,不同性质空间之问的区分和联系。
不对称布局是现代设计理念的一个重要特征。设计不再单纯追求对称性而在乎一种和谐的平衡.格罗皮乌斯1923年申明包豪斯的新观念时说道：“房屋各部分的对称关系，以及它们都指向一条中轴线的做法，正在被一种新的平衡所取代。一种不对称但却富有节奏感的平衡代替了原来生硬的对等对称，Miller Garden，风车形的建筑，引伸出一系列不对称的景观布局形式。
建筑设计中，结构体系与围墙， Miller house，1957一房屋周围由绿篱划分的不同尺度的功能空间护体系的分离，是指打破结构和功能上的重合对位关系，使空间形式的解放成为可能。巴塞罗那德国馆，柱子承担了结构作用而使墙体解放出来，分隔空间的元素独立结构自由布置,塑造了联系流动的空间。丹·凯利在景观设计中响应当时建筑中密斯学派“皮与骨”分离的新取向。
Miller Garden中，乔木精确定位于全园的基准网格体系巾，而绿篱脱离网格体系自由布置。这样，绿篱看上去似乎是自由延伸的，但是在功能和视觉上它们总是能够出现和停止在最恰当的地方。
植物材料按照功能和嗣合性质分离成乔木、绿篱等园林要素：其中，乔小的视线分枝点在视平线之上，它们在人眼视高上呈柱状形态。并且，它们在平面上精确定位于全园的基准网格体系中，形成了列柱或柱廊大厅的肃穆气氛，视线通透，也起到空间的边界划分作用。
绿篱的平面位置和长度一般不出现在基准网格位上，它们存乔小的空隙中穿梭游动.绿篱有高篱和矮篱之分，岛篱阻挡人的视线而完全的隔断空间，矮篱或（矮墙）满足宅间的延续性，或只是起空间边界定位的作用。
Miller Garden中，乔木精确定位于全园的基准网格体系巾，而绿篱脱离网格体系自由布置。这样，绿篱看上去似乎是自由延伸的，但是在功能和视觉上它们总是能够出现和停止在最恰当的地方。
空间流动现代主义景观设计大师哈普林认为，现代空间互相流动，没有边界。于是设计应当否定传统的静态焦点的空间组织形式，而去追求一个时空连续的空间。这种创造动态流动空间的目标也衍生了一系列新的景观空间设计手法：传统意义上的景观元素（如乔木、绿篱、矮墙等），成了空间界定与围护的骨架，是自由空间的制造者。窑闻摆脱以单一轴线控制的秩序化的空间序列，变成灵动变化的自由平面了。生成自由平面的嗣护骨架，根据其交接关系和形成开口的方式,可以分为以下几种类型：水平开口，平行交错，丁字形缺口。
自由平面的思想在Miller Garden中体现得最为明确。场地总平面设计可以明显的看出从构成主义中借鉴来的点、线、面的组合，从这样的平面穿捕中生成出来的是自由流动的空间。Miller Garden中,空间的动感是连续而难以捉摸的.空间自由而平等的交融、微妙的空间层次、丰富的轮廓和元素暗示出平面尽管有着简洁的构成规则，空间却是多变的，有着多重的解读。各构成要素之间关系趋于平等，使人在游历中感受景观的延伸与无限。
“古典主义简洁而直接的表现形式在很多时候是最能反映和概括空间的”，丹·凯利认为，可以用一套明晰的古典结构和秩序来保证和强调空问的连续性，在从建筑空间到园林空间的设计中更是如此。丹·凯利的设计通常从基地同有的条件出发，明确功能性质和空间类型；然后用轴线、网格等古典主义方式来塑造空间。这样，作品形式上和结构上体现出了古典主义的肃穆，给人以一种理性的回归感.但是,拨开这层古典主义的外衣继续探索下去，才会发现其下隐藏着丰富的现代特征。
早在古代埃及时期就出现了轴线作为空间组织的设计手段。古埃及的阿美诺菲斯三世时期注满四个矩形水池，塔门居中，两侧对称布置小门。园内的植物行列式间植，组成体块，也呈左右对称状。住宅位于中轴线的后部，其前方两侧各有一凉亭。法国勒·诺特尔设计的沃一勒一维贡府邸，以轴线的方式创造了开朗、宏伟、高贵的园林气氛。古典主义的轴线设计方法，是严整和单一的.唯一轴线的单调性和趋于对称性的构图，使景观成为了一个个静态的画面所连缀的序列。现代主义景观是抵制这种中心轴线束缚的。
小型住宅更是在景观中强调空间的灵活布置。
以Miller garden为例，虽然轴线关系也是从房屋引出通向景观环境,但是房屋的风车形轴线的错位关系，从本质上就增加了场地的活泼性，而且轴线不再去刻意强调主次关系，而是更趋于临机应变，和自然环境更易融合。风车形轴线有的径直深人门前的院落，有的穿过树列到达其它空间，有的在树列的框景中消失于大草坪。某一轴线在一局部空间完成结构关系的组织后，就和下一个的轴线产生联系：平行、错位、垂直。交接方式的变化使场地平面产生一个错综复杂的轴线网，形成自由变换的游览路径。较有明确中心体量控制的古典景观形式而言，这种空间形式更易产生丰富而多变的空间。
古代埃及时期的园林，所有的棕榈树都是按照网格秩序种植。在现代建筑设计的领域中，网格是一种象征手法，是延续建筑结构和形式的设计手段。丹·凯利的设计中，有一套完整的基准格网体系：从室内和室外的数值上它们是以整数倍数扩大的，并且景观和建筑的网格位置对位。因此可见，设计者是有意在通过这种暗示强调两者之间的密切联系，把室内空间很自然的引导更大尺度的室外空间。
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知识点：丹·凯利的设计思想及特点
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