私家园林是住宅功能的延伸，可游可观可居的城市山林。

1.分类：江南园林，北方园林，岭南园林。

2.著名造园家及著作

?明计成《园冶》我国第一部系统全面论述造园艺术的专门书籍。

?明文震亨《长物志》。

?清 李渔 《闲情偶寄?居室部》《一家言》。

?戈裕良、张涟。

3.江南园林一般设计手法

1.园林布局

?主题多样一一将园林分为若干景区，各有主题，或为山水，或为奇石，或为名花，或 为古木等。

?隔而不塞一一各景区之间虽有分隔，但不闭塞，彼此空间流通，形成更丰富的空间层次。

?欲扬先抑一一在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们 的尺度感、明暗感、颜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的手法达到豁然开朗的效果。

?曲折萦回一一观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得境之深、意之远。都采用沿 周边布置主游线的办法。

?尺度得当一一建筑体量化整为零，造型空透、轻盈。花木以单株欣赏为主，讲求杆、 枝、叶、花、果都有可观。对景物的环境烘托和空间尺度关系处理成熟。

?余意不尽一一采用联想手法，拓宽景域的想象与感受。

?远借近借一一借园外景物补园中不足，如天上的蓝天白云、远处的名山古刹等都可作 为“借”的对象。借景：大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵 向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园 冶》中指出，"园林巧于因借

?借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大 树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景 象叫应时。

2.理水

?水是园林中不可缺少的构成要素，水面可形成“空”与“虚”，和其他实景形成对比; 可以将观赏距离拉开，使景物尽展风姿；还有改善小气候、为消防、灌溉提供保障的功。

?水面处理有分有聚，小池以聚为主，以分为辅。聚则水面开阔，分则曲折萦回。池的 平面以不规则为佳，水面分隔可采用桥、廊、岛。

3.叠山置石

?明清时期的私家园林中基本都是土石并用来造山，或土多石少，或石多土少，或全部 是石。

4.建筑营构

?建筑物在园林中既是居住、休憩、观景之处，又是景观的重要组成。但是传统园林是 以山水为景观主体，建筑在其中只是配角，因此，建筑物的位置、尺度、形象、色彩都 要考虑与山水的关系及配合效果，切忌我行我素。种类有厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、 台、舫、廊、亭、墙。

5.园内各个景点的布置，以及建筑与建筑，建筑与水体，环境间的关系为体现拓扑关系。

A.向心关系

?主要的景点和建筑轴线朝向某一个区域。

B.互否关系

?旱与水，山与水，建筑本身之间，空间序列之间进一步相应的地方退一步，景观 要素之间平衡互否。

C.互含关系

?你中有我，我中有你，景观各个要素之间互相包含。

代表案例：苏州留园

A.景区划分

?留园中部分为东西两区，西区以山池为主，东区建筑，庭院为主两者情趣不同， 各具特色。

a.西区

?大体西北两面为山中央为池东南为建筑。山池主景位于阳面，是大型园林常用的手法。

?北山以可亭为构图中心，西山正中为闻木樨香轩，掩映于林木之间，造型尺度较 适宜，土山上有云墙起伏，枫林茂密，层次丰富，效果很好。

?中央池水东南成弯，池岸规则平整，稍显呆滞，池东以小蓬莱岛和曲桥，划出一 个小水面，与东侧的濠濮亭、清风池馆组成一个小景区，环境幽僻封闭。与大水面 形成对比。

.B.东区划分

?东区由几组庭院组成。

?主厅五峰仙馆，宽敞精丽。庭院内叠有湖石山峰和花台。

?五峰仙馆东侧有揖峰轩和还读我书处，两处小庭院，曲僻安静与前者豪华高大相 比，别具特色。

B.建筑

?可亭、闻木樨香轩，掩映于林木之间，造型尺度适宜。

?池东曲溪楼一带重楼杰岀，池南有涵碧山房，明瑟楼，绿荫处等。建筑高低错落, 虚实相间，造型富于变化，白墙灰瓦配以栗色门窗装修。色调温和雅致，构图优美。

?园内古树林立，形成了园内山林森郁气氛。

?假山为土筑，叠石成为池岸蹬道，整体看去，山石嶙峋，叠石以黄石为主，气势 宏厚。