《秋兴八景图》里的江南风物

转自公众号：苏州园林研究所

描写秋的诗词歌赋不胜枚举，南宋陆游的“小圃秋光泼眼来，老人隐几兴悠哉”别有意趣。

春光是醉人眼、迷人眼的，会牵人，让人的眼睛情不自禁地跟着春光走。秋光则不然，秋光是内敛的，又兼具明媚，给人的感觉正如陆游诗句中所言“秋光泼眼”。

读明代画家董其昌的《秋兴八景图》，对此感受尤其深刻。《秋兴八景图》实则为八开册页，描绘了董其昌于1620年秋泛舟苏州、镇江等地途中所见的江南秋色，但图中所绘又不是实地，是经过艺术加工的，或者说是画家心中的江南。

第一开中，层峦为近景，远山水墨一痕。一株松一株红枫C位出镜。董其昌是于舟上作画，可以想象一下，当时舟上所见层峦叠嶂，一松一枫，一苍一明，妥妥地领衔清丽的派头，定是让画家精神为之一震。

我们先看画中的山峦，没有它们作背景，也衬不出松枫的主角光环。画中的山虚实结合，远处水墨染就，呈现缥缈之感，近处为实景，有圆润疏朗气。这也是董其昌“以古人为师”的表现，他在中年之后便师法董源，还自认为是董源的后人。董源用笔多正锋，而且“收锋凝神”，所以山多“圆”，而且皴法也是圆的。

看画中山，有一种巍峨的壮观感，给人一种朗气阔美的享受。有人描述说山峰峻峭，实在是不当。王维在《山水论》中曾论山说：“尖峭者峰，平夷者崖，有穴者岫，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。”可见，第一开中的山，应为峦。其实这也是吴中地区多见的山型，不直耸峭立，于画中又显高雅绝俗，突出清新秀逸之气。

画中主角之一的松，墨气苍劲，又有虬枝曲折之笔和疏散萧美之意。首先顶部枝干全是弯曲貌，而枝又稀松不多。董其昌这株松，大概正应了他在《画禅室随笔》中所说的“树头要转，而枝不可繁”，另外还有“枝头要敛，不可放；树梢要放，不可紧” ，这都是在“形”上的表现。

由此，画树也与画山似，兼有“收锋凝神”之功。细品之下，它与秋意真是不谋而合。秋也是向内收的，日光、山色兼有了内敛之气。

再由一株红枫相衬，画面便更加的温润喜人了。红叶茂密，色泽明媚，与松的墨气形成对比，一软一硬，表现的都是秋的气质。第三开中亦有红枫，于烟树中更添一分暖意，让秋光有了明媚的底色。

《秋兴八景图》册页第二开 ▲

第二开中则于近水坡石上绘了一大丛松，这些松，大都主干劲挺，枝叶依然萧疏，一眼看去，如作迎状，因此有评说其姿“揖立”。与松相呼应的则是不远处一小岛，山势缓，不高，有树木列队般。

董其昌在画中题写了秦观的一首《木兰花》词：

秋光老尽芙蓉院，堂上霜花匀似剪。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。

玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭暖。岁华一夕委西风，独有春红留醉脸。

这首词里一派艳情。上片以写秋景为主，院里木芙蓉已开始凋零了，花草染霜。继而写了一个场景，楼阁上有宴席，主人频频斟酒，窗外秋风吹绣帘，但是一屋子的香却吹不去。下片一开始来了个特写镜头，原来主人是一个女子，她正用纤长的手指弹着古筝，弹一会儿手有点冷了，便在手炉上稍稍取暖休息。虽然已是秋，可她的脸上似乎还留着春天的颜色，红艳艳的，但那只是酒后的红晕。

书《木兰花》词后，董其昌又写有“偶书少游词”“乘风晏坐，有偶然欲书之意”句，大概是解释一下自己所绘内容与秦观词是风马牛不相及的，只是偶兴之举。

其实这也不难理解，只是绘一景，心中有所思，思的是自己的仕途命运，或是一时感怀也未可知。画作右中偏下的位置，董其昌绘了一座屋舍，笔极简，隐于山脚江边林木之间。或许就是对山峦间高松矮屋有那么惊鸿一瞥，便神思游离，一挥而就吧。

《秋兴八景图》册页第三开 ▲

第三开构图精妙，连绵山峦，围一方水渚滩头，近处烟树十余株，杂以红枫，远处山黛云白，极有层次感。此图墨色淡逸，呈现出秀润清新的雅趣。

画中题款亦是雅而有韵。其一曰：“平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。烟树晚微茫，孤鸿下夕阳。”出自宋叶梦得的一首《菩萨蛮》的上阕，可看作是配图文案。

其二曰：“溪云过雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。”此四句为董其昌原创首发，有意思的是，诗句除了描写苏州烟雨秋色外，忽起一句说“有客停桡钓春渚”，画中不见“客”，亦无“春”，但钓来的也许只有清露。

更有意思的是，此诗与没有抄录的叶梦得词之下阕有着非常美妙的联系。其下阕为“梅花消息近，试向南枝问。记得水边春，江南别后人”。董其昌只录上阕，下阕中的“水边春”大概是留给了停桡客去钓的吧。

这烟波，可是江南风物的标配，到了第四开又有体现。第四开在构思上与第三开相近，水岸林木，远山白云，烟波不尽。只是水域更大一些，近岸红蓼已荒成一片，更添几多萧瑟。

此图题款是录自元白朴《双调·沉醉东风·渔父》：“黄芦岸白萍渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，颇有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯。我是不识字烟波钓叟。”

所题也是配图文案，但更多了画家的情感注入。值得一提的是，董其昌依然对烟波情有独钟，而且还声称自己是不识字的“钓叟”。钓的什么呢？烟波也。

在这八开的山水册页中，隐于林下水边的幽亭与屋舍是绝对的黄金配角。

第五开中的山，多了奇崛貌，仿佛随意挥洒间，“荒率”中不失天然。山石间林木分布，色彩不失斑斓。两岸山夹一江水，水面平远。

画面有两处亭，一处位于山头怪石旁，一处位于近水石岸上。画中题款录宋万俟咏的词句：“短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更清。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。”

亭在古诗词中是送别和怀愁的意象，画家看秋水远山，烟云苍茫，愁绪萦怀。读此画，不觉有“寒蝉凄切，对长亭晚”之感。董其昌看到这秋水秋山的画面，是“暮云平，暮山横”，再落眼在山上水边的小亭之上，作为行人的他，不觉生出“几叶秋声和雁声，行人不要听”的感叹。

董其昌在第六开中也画了一座亭，一座特写的亭。他仿佛用画笔作了摄像机，拉近镜头，让我们看到了掩映山脚茂林中的亭。亭为茅草亭，亭前山溪浅浅，溪石点点。

在此图中，董其昌录了宋林仰的一首《少年游》：“霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。”

亭中依然不见人，但这“翠萝深处”却有着画家情感的寄托。画境即心境，题款的选择肯定与画家的心境相同。经过“霜华重迫驼裘冷”的人生艰难之后，终于“心共马蹄轻”。因此才有“十里青山，一溪流水，都做许多情”的欣慰之感。

第七开的画面是董其昌将“镜头”置于高处，给了我们一个俯瞰的视角。三分之二的画面是连绵的山和迷漫的云，几乎到了霸屏的程度。近处水岸一二屋舍被高大林木遮掩着，显得幽静无比。

江南水乡，自古多亭。亭筑山间，若隐若现，有画意，有诗意。董其昌画中的亭，尽显一个“幽”字。董其昌曾说“亭下无俗物，谓之幽”，人处幽亭，面山临水，情感自然丰富。特别是看秋云闻秋声时，心中别有一番滋味。董其昌曾作秋思图，还说杜枚的“南陵水面漫悠悠，风紧云繁欲变秋。正是客心孤迥处，谁家红袖倚高楼”最可入画。

《秋兴八景图》册页第八开 ▲

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