建筑色彩：如果建筑只有一种颜色

1.兵库县立儿童馆

安藤忠雄的清水混凝土尝试是直白的，但无疑也是成功的。兵库县立儿童馆建于1999年，为供儿童游乐与学习的场所。建筑厚重的形体与清水混凝土暗淡的纹路似乎与儿童的习性是不符的。但看似严肃的混凝土体块其实能够形成有趣的光影对比，最终为儿童提供一个和自然环境相融合的人工环境。

当宗教建筑、公共建筑、教育建筑都被赋予了同种色彩与纹理之后，空间氛围的营造成为了区分功能的唯一标准。这些成功的建筑案例证明，向来不是材质屈从于功能，只有精彩的空间设定才是体现建筑价值的最高准则。

2.巴拉甘自宅

巴拉干自宅，于1948年建造完成，巴拉干在此度过了后半生，这个住宅的设计几经修改反映了巴拉干对空间和形式的不断探索。这座建筑在2004年被列入世界遗产，成为了全球十几处现代遗产之一。

相较于直白热烈的设计语言，巴拉甘在光影的表达上更加内敛和克制。他极力反对大面积玻璃窗在墨西哥建筑中的使用，在他看来，空间是内向的、流通的，光影的细微变化都会影响对于建筑整体的感知。

3.红墙公寓

Ricardo Bofill于1973年在西班牙地中海度假区设计建造的红墙公寓以高饱和的单一色彩打造了梦幻的世外桃源。

纯色营造的绚烂感除去色彩本身的特性之外，与当地环境和气候的搭配也是重要因素之一。地中海辽阔的天空与海面使得高纯度的建筑轮廓非但不显突兀，反而在相互的映衬下更具有视觉冲击力。

4.莫勒住宅

在众多材质与色彩当中，白色是建筑师最青睐的一种。在盛行建筑装饰风格的欧洲，路斯与柯布西耶的白色建筑尝试无疑是大胆且前卫的。也正是从此开始，白色成为了一种独立于其他色彩的具有象征意义的视觉符号。

随着1980年代后现代主义的兴起，路斯与空间体积规划开始被广泛地重新研究。与空间体积规划一起被提起的，还有路斯在现代建筑早期坚持的对现代与经典设计元素的抽象与融合；以及在抽象、材料、色彩等象征层面的知识操作，为建筑师及学者在半个世纪后的重新思考，为时代的去现代化提供了线索。

摄影：二川幸夫

图源：Adolf Loos Villa Muller Villa Moller/ GA Residential Masterpiece 25

柯布西耶、密斯、汉斯等人设计的住宅作品将简洁化、模式化、功能化提升至现代的标准，也正是从这之后，象征着现代潮流的白色建筑不断涌现。

魏森霍夫住宅/柯布西耶

5.史密斯住宅

以理查德迈耶为代表的“纽约五人组”则在符号语言的基础上将白色升华为自成一派的审美趣味。迈耶曾夸赞白色“白色是世界上最美妙的颜色，因为在它里面你可以看到彩虹的所有颜色。本文为“规划师笔记”精选文章。白色之白在于它永远只是白色。它几乎总是由光转换，并且一直在改变天空、云层、太阳和月亮”。

在迈耶的建筑作品中，白色已不再一种色彩，而是独属于个人的建筑情怀。史密斯住宅虽然具有浓厚的现代主义风格，但并非流水线化的建筑商品。

建筑在垂直方向上延伸以适应海岸环境，入口处的封闭与景观面的通透形成对比。变化的光线可激活其透明的玻璃和清爽的白色表面以促进住宅与自然环境之间的持续对话。

6.阿那亚礼堂

阿那亚以人文艺术为核心打造了孤独图书馆、阿那亚剧场、阿那亚礼堂、沙丘美术馆、阿那亚艺术中心、山谷音乐厅等精神地标。其中，阿那亚礼堂距离孤独图书馆仅300米，与图书馆一灰一白相互凝望，让人们在海边静下心来，感受自然、感受自我。

多个奢侈品品牌在这里举办了限时活动。华伦天奴在举办活动期间，用粉红色装饰了包括白教堂在内的多座阿那亚地标性建筑，也别有一番风味。

7.纯色建筑面临的问题

相比于其他材质，纯色建筑较为粗糙的表面无疑更容易沾染烟尘，而这对色彩纯净性的影响则是致命的，很难将沾满污垢的白墙与神圣一词联系在一起。此外，为了维持精心设计的轮廓线，纯色建筑内部往往要求具有绝对的空旷感，任何多余的杂物都可能会导致整体空间的失衡。

受到污染的中银胶囊大厦

考虑到高昂的维护成本与苛刻的空间利用，纯色建筑很难在城市中进行大范围的推广，但这并不妨碍它受到许多人的喜爱。