二里头夏都遗址博物馆：“不定形”的巨大殿堂

 ?  田方方 / 杨天周 / 朱捍东

二里头是一处神秘的大遗址，远远望去，除了略高的台地地势之外，完全是一片乡野景象，新的博物馆建设不必打扰这里自然的状态。博物馆的设计规模超过3万平方米，属于较为罕见的大型遗址博物馆，努力做到建筑与遗址区整体风貌和谐，以低调消隐的姿态尊重郊野大遗址的原生状态，从而营造旷远幽邃、访古探源的特殊场地氛围，是建筑的基本设想。

感谢  同济大学建筑设计研究院若本建筑工作室

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二里头遗址地处洛阳盆地的核心位置，这里北依邙山、南望嵩岳，前临伊洛、后据黄河，位居古代中国“天下之中”，地理环境极为优越。二里头遗址现存面积约300万平方米，是当时中国乃至东亚地区最大的都邑聚落，被学术界认定为夏王朝中晚期都城遗址，成为探索中国文明和国家起源最重要的起点和标尺。二里头夏都遗址博物馆的建设被列入了国家“十三五”重大文化工程，定位于中国最早国家形成和发展研究展示中心、夏商周断代工程和中华文明探源工程研究展示基地。

 

博物馆的选址经过反复论证最终确定在遗址区西南方向约500米的农田之中，这里靠近公路，地势平坦且视野开阔，与遗址区的交通联系便捷。但从设计的角度来看，场地与设计关联的线索过少，缺乏特征。如何寻找适当的出发点呢？

 

在研读大部头的二里头考古报告过程中，有这样几点令人印象深刻： ①二里头遗址居于高出周边的118米标高的台地之上，是它能避开历次大洪水的主因，也体现出古人都城选址的智慧。 ②大都无城，即宫城区的外围没有发现明确的边界（郭城），这是中国早期都城发展史上的重要现象。 ③宫城区一号宫殿的围墙呈现不规则的凸字形，围墙在东厨的位置有转折，且宫墙 正门与宫室正殿的中轴并不重合。 ④一号宫殿的外廊柱础呈现三个柱槽的平面特征，与殷商时期的双柱存在明显的差异，这究竟是意味三柱回廊还是干阑式的建筑特征尚存争议。 ⑤夯土是二里头都城营造的主要技术手段，宫城区发现大量夯土墙垣的遗迹。 上述这些关于都城空间营造的显著特征对设计理念的形成产生了重要的启示。

 

 

1. “不定形”的理念

二里头是一处神秘的大遗址，远远望去，除了略高的台地地势之外，完全是一片乡野景象，新的博物馆建设不必打扰这里自然的状态。博物馆的设计规模超过3万平方米，属于较为罕见的大型遗址博物馆，努力做到建筑与遗址区整体风貌和谐，以低调消隐的姿态尊重郊野大遗址的原生状态，从而营造旷远幽邃、访古探源的特殊场地氛围，是建筑的基本设想。

 

 

二里头也是一处尚有争议的大遗址，六十年的考古发掘仅发掘了不到3%的范围，随着考古发掘的深入，新的发现不断充实着遗址的内涵，未来二里头遗址和二里头文化的总体面貌以及诸多细节尚有深入揭示的极大空间。

 

 

 

建筑设计的初始概念定格于一幅二里头考古发掘的现场照片：曲折蜿蜒的考古探方呈现着不规则的延伸状态，逐渐揭示着这座古代文化遗址隐藏的内在密码，这种状态符合二里头遗址本身的特质，也契合“大都无城”的城市形态特征。我们希望博物馆建筑也能呈现出一种“不定形”的状态，以避免简洁明了的体量所带来的过于单一的解读。

 

最初的设计以下沉布局的“台地”景观意匠来摒弃对夏商建筑“茅茨土阶”的具象模仿。但在方案优化的过程中了解到：偃师周边区域自古以来是洛阳盆地的泄洪之地，而二里头遗址因位处高台地而独善其身。为了保障文物的长久安全，取消了下沉的做法，把主要功能空间抬起在地面118米标高之上，建筑高度按照中央隆起、外圈递次降低的方式尽量减少巨大体量给人带来的视觉冲击。建筑朝向也由东进东出的参观流线修正为南进东出的序列，建筑布局乃至建筑的气质因此发生极大的改变，从神秘的大地景观转向具有“殿堂”特征的建筑，这也为后来的系统性材料建构埋下了伏笔。

 

▲屋顶俯瞰  ? 朱捍东

▲博物馆总平面图 ? 若本建筑工作室

2. 内化与外向的空间营造

3万平米的规模在遗址区限高的影响下必然会导致巨大的水平体量。博物馆最终发展出一个层层渐进的空间序列和功能组合来实现“不定形”的策略。

多种功能并置：展览区南北纵深展开，行政研究区置于西南独立向西开口，文物库房则在西北自成一区与遗址区联系紧密。

 

不同空间集合：入口内庭是带有柱廊并略成凸形的观众入口等候区，这与二里头遗址的宫室型制有明确的呼应。序厅是带有顶光、十字通达的问讯导览区，中央大厅以爵形的交通内核擎托起巨大的天窗屋盖，带有长向坡道的尾厅则是通往二层展览序列的中转枢纽。受到“大都无城”的启示，博物馆以中央大厅为内核向四周空间强力辐射，且在空间的连接方式上，不甘于受到南北串联所暗示的中轴序列的约束，将入口内庭、序厅、中央大厅到尾厅以非对称的方式组织在一起。

 

 

 

在空间特征上，突出与遗址、场地环境的对话而呈现明显的外向特征。 作为空间序列的末尾，公众可以来到被三柱回廊所环绕的屋顶开放平台，在这里融入二里头遗址所处的庞大的地理空间。

 

 

 

在内部空间设计方面，也试图凸显当代博物馆价值的最新理念，比如通常秘不示人的文物修复区被组织在观展序列的必经之路上，使公众加深对文化遗产保护的认知。在展览空间的塑造上，也试图突破目前国内博物馆通行的“黑盒子”封闭展陈模式，在陶器展厅设置了自然采光的天窗，还原器物自然的展示状态，带给观众舒适的观展体验。

 

 

 

 

 

▲中央大厅夯土内墙 ? 朱捍东

▲中央大厅核心筒仰视 ? 田方方

▲北侧坡道尾厅 ? 田方方

▲从坡道看内庭 ? 田方方

▲自然采光的展厅内景 ? 田方方

▲天窗与陈列 ? 田方方

3. 由隐到显的生土建造

从最初消隐大地的7米体量演变为从11米渐次抬高到24米的宏大体量，如何化解建筑于场地带来的突兀感是个难题。将外围环绕的绿地隆起为护坡，延续建筑破土而出的意向，同时也能在一定程度上遮挡部分建筑体量，除此之外，材料选择成为设计面临的主要问题。单一的材料无助于缓和建筑与环境的关系。考古现场帮助我们在材料建构层面做出了快速的决断，铜与土这两种与二里头文化关联最密切的材料组合成为首选。

 

 

在铜材的选择上，为兼顾装饰效果、耐久性和经济性，选用做旧紫铜、铜铝热熔复合的铜质蜂窝板材。在土的选择上，大量采用手工夯土以及与之匹配的清水混凝土工艺。随之而来的问题是如此超大规模的夯土工艺应用于大型公共建筑并无先例，如何解决其性能的可靠稳定？

 

我们延请的夯土专项负责人穆钧教授团队对夯土实践具备长足的经验，坚守以真实的生土为主料的现代改良夯土实践。 洛阳地区的土源、土质性能差异很大，之前的经验并不能简单的类比套用。

 

▲北侧水池倒影  ? 朱捍东

▲水池倒影  ? 田方方

▲东出口内院  ? 朱捍东

临场实验和持续的设计优化最终完成了包括：夯土墙刚度与主体结构不匹配的问题、生土材料配比与强度试验、夯土墙高厚比的矛盾、超高夯土墙构造、开洞处的夯土构造、夯土墙防裂、夯土墙防水、夯土墙施工及验收标准等方面的挑战。由于国内尚缺乏夯土施工的验收标准，我们通过实践确定了具体可实施的夯土施工及验收方法、标准。

 

建筑室内外设计伴随着实验也成为一个“不定形”的过程，随着实验数据的持续乐观，夯土墙的高度节节攀升，设计表现出灵活包容的姿态，技术性的制约可以用不动声色的设计去化解，最终呈现的其实是一个非完全预设的结果。

 

整个夯筑过程采用了长1.8米、宽0.6米的定制高强度铝模具系统，逐层上移便于重复使用，对夯土完成面的平整度是个良好的保证。 博物馆最终完成的室内外夯土总量超过4000立方米，成为目前世界上规模最大的单体生土建筑。

 

4. 从点到面的总体设计

二里头遗址远离洛阳市区，当地的百姓为了遗址保护做出很多牺牲，农业生产、多种经营乃至村庄建房长期受到抑制，博物馆以及二里头考古遗址公园的建设如何惠及乡村是个值得思考的问题，互利双赢才是乡野大遗址保护的可持续之道。建设博物馆只是一个“点”，一个孤立的馆舍在设计层面的融合无法实现与周围的乡村空间真正的融合，我们还需要一个能够衔接乡村发展与遗址保护的整合设计。

 

这就需要一个新的聚集节点，以避免发展过于集中在博物馆区域。博物馆西侧不远处有一个叫冉庄的小村落，只有88户人家，村中仍保留着30余处传统民居，还有一处远近出名的龙凤寺，是一处颇为典型的豫西传统村落。

 

 

控制地带的建设尽量与现状村落集约发展，以带动村庄就业和村落基础设施的整治更新，特别将遗址公园的游客中心、停车场结合冉庄整体规划建设，游客中心建筑化整为零，以民居的尺度与村落融合，并与遗址公园一起形成以博物馆为中心的一体两翼、联动东西发展的全新架构。

幸运的是，这个规划得到了洛阳市的认可，博物馆与遗址公园规划、游客中心规划三位一体，得以同步付诸实施。经过2年的紧张施工，新的规划架构已经成形：在公园桥头聚集的摊贩、跳广场舞的村民以及坐在门廊柱础上晒太阳的老人，都预示着博物馆正在成为他们生活的一部分。回顾整个设计过程的演变，还原创作思考中的一些具体情境，就如同一代代考古人对二里头遗址的苦苦探索和追问一样，都是为了逼近那真实的永恒之道。

 

 

 

▲3层平面图 ? 若本建筑工作室

▲剖面1-1 & 剖面2-2 ? 若本建筑工作室

▲剖面3-3 & 剖面4-4 ? 若本建筑工作室

▲节点1 ? 若本建筑工作室

▲节点2 ? 若本建筑工作室

▲夯土墙1 ? 若本建筑工作室

▲夯土墙2 ? 若本建筑工作室