建筑内部空间的处理（二）

(四) 内部空间的分隔处理

一个单一空间，不存在内部分隔的问题。但是由于结构或功能的要求，需要设置列柱或夹层时，就要把原来的空间分隔成为若干部分。

柱子的设置应当在保证功能和结构合理的前提下，使得柱子的设置既有助于空间形式的完整统一，又能利用它来 丰富空间的层次与变化。

在长方形的大厅中设置列柱，通常有两种类型:

1.单排列柱

若设置单排列柱，将把原来的空间划分成为两个部分。

（1）设置在大厅的正中

把原来的空间均等地划分成为两个部分，这将可能由于失去了主从差异从而有损于空间的完整统一性。在处理空间时般应避免采用这种分隔方法。

（2）按功能特点使列柱偏于一侧

使主体空间更加突出，这不仅有利于功能，而且也有助于分清主从、加强整体的统一性。例如中国革命历史博物馆的展览厅就是采用这种方法。 

2.双排列柱

若设置双排列柱，则把原来的空间划分成为三个部分。

设置双排列柱的空间分隔有三种可能

1.均等地分成三个部分；

2.是边跨大而中跨小；

3.是中跨大而边跨小。

前两种分法都不利于突出重点，第三种分隔方法使空间主从分明，可突出主要空间，一般采用这种分隔方法的较多。

3.多排列柱

功能上并不需要突出某一部分空间，面对这种情况，柱子的排列最好采用均匀分布的方法，这时，柱列的感觉反而不甚强烈，原来空间的完整性将不会因为设置柱子而受到影响。

4.室内夹层

以列柱排列所形成的分隔感是竖向的，而以夹层分隔所形成的分隔感则是横向的。

夹层的设置往往是出于功能的需要，但它对空间形式的处理也有很大的影响，如果处理得当，可以丰富空间的变化和层次。有些公共建筑的大厅，就是由于夹层处理的比较巧妙，而获得良好的效果。

夹层的形式

1.最常见的一种形式，就是沿大厅的一侧设置夹层。设置夹层后，原来的空间则可能被划分为两或三部分。

2.如夹层较低，而支承它的列柱又不通至夹层以上，这时通过夹层的设置仅把夹层以下的空间从整体中分隔出来，剩下的那一部分空间，仍然融为一体。

3.如夹层较高，或支承它的列柱通至上层，那么原来的空间将被分隔为三个部分。在这三部分空间中，未设夹层的那一部分空间贯通上下，必然显得高大，而处于夹层上、下那两部分空间必然低矮，这三者之间自然地呈现出一种主与从的关系。

4.沿大厅的两侧、三侧或四周设置夹层。沿四周设置夹层的就是通常所说的“跑马廊”。这种厅中央部分空间无疑会使人感到既高大又突出，面夹层部分的空间则很低矮，并且形成两个环状的空间紧紧地环绕着中央部分的大空间，主从之间的关系极为分明。

在一般情况下，夹层的高度应不超过总高度的一半，这就是说应使夹层以下的空间低于夹层以上的空间，这一方面可以使人方便地通过楼梯登上夹层，另外还会使处于夹层以下的人获得一种亲切感。

夹层的宽度也不宜太深，过深的夹层会使夹层以下的空间显得压抑，同时，也会形成整个空间被拦腰切断的感觉。总之，只有比例适当，才能使人产生舒适的感觉。

(五)天花、地面、墙面的处理

空间是由面围合面成的，一般的建筑空间多呈六面体， 这六面体分别由天花、地面、墙面组成，处理好这三种要素，不仅可以赋予空间以特性而且还有助于加强它的完整统一性。

1.天花

（1）通过天花的处理则可以明确地界定出空间的形状、范围以及各部分空间之间的关系。

（2）通过天花处理还可以达到建立秩序，克服凌乱、散漫，分清主从，突出重点和中心等多种目的。

（3）通过不同的处理有时可以加强空间的博大感；有时可以加强空间的深远感；有时则可以把人的注意力引导至某个确定的方向。

（4）天花的处理应当和结构巧妙地相结合。

有的构件所组成的图案具有强烈的韵律感，这样的结构形式即使不加任何处理，就可以成为很美的天花。

2.地面

由于地面需要用来承托家具、设备和人的活动，并且又是借助于人的有限视高来看它的透视，因而其显露的程度则是有限的，从这个意义上讲地面给人的影响要比天花小一些。

地面图案设计大体上可以分为三种类型

(1)强调图案本身的独立完整性

(2)强调图案的连续性和韵律感

(3)强调图案的抽象性

为了适应不同的功能要求可以将地面处理成不同的标高，巧妙地利用地面高差的变化，有时也会取得良好的效果。

3.墙面

墙面作为空间的侧界面，是以垂直面的形式出现的，对人的视觉影响是至关重要的。

（1）虚实处理

门、窗为虚，墙面为实，门窗开口的组织实质上就是虚实关系的处理，虚实的对比与变化则往往是决定墙面处理成败的关键。墙面的处理应根据每一面墙的特点，有的以虚为主，虚中有实;有的以实为主，实中有虚。应尽量避免虚实各半平均分布的处理方法。

（2）韵律美

借窗与墙面的重复、交替出现还可以产生韵律美。特别是将大、小窗洞相间排列，或每两个窗成双成对的排列时，这种韵律感就更为强烈。

通过墙面处理还应当正确地显示出空间的尺度感。使门、窗以及其它依附于墙面上的各种要素，都具有合适的大小和尺寸。过大或过小的内檐装修，都会造成错觉、并歪曲空间的尺度感。

(六)色彩与质感的处理

围成空间的天花、地面和墙面都是由物质材料做成的，它必然具有色彩和质感。处理好色彩与质感的关系，对于人的精神感受也是具有重要意义的。 

1.色彩

(1)色彩对于人心理上的影响：

一般地讲，暖色可以使人产生紧张、热烈、兴奋的情绪。

而冷色则使人感到安定、幽雅、宁静。

(2)色彩对人的视觉产生不同的影响:

暖色使人感到靠近，冷色使人感到隐退。

两个大小相同的房间，着暖色的会显得小，着冷色的则显得大。

明度高的色调使人感到明快、兴奋；明度低的色调使人感到压抑、沉闷。

(3)色彩对人的重量感的影响:

色彩的深浅不同给人的重量感也不同，浅色给人的感觉轻，深色给人的感觉重。

(4)室内色彩处理必须恰如其分地掌握好对比与调和的关系。

一个房间的色彩处理应当有一个基本色调，确定了基调后，还必须寻求适当的对比和变化。

天花、墙面、地面是形成空间的基本要素，基调的确定必然要通过它们来体现，因而天花、地面、墙面这三者在色彩处理上应当强调调和的——面。

对比是在调和的基础上不可缺少的因素，但面积不宜太大。

具体到室内空间的色彩处理，大面积的墙面、天花、地面般应当选用调和色；

局部的地方如柱子、踢脚板、护墙、门窗，乃至室内陈设如家具、窗帘、灯具等则可以选用对比色，这样就会使色彩处理既统一和谐又有对比和变化。

(5)在处理室内色彩时，还应避免大面积地使用纯度高的原色或其它过分鲜艳的颜色。

2.质感

就建筑材料的质感来讲，室外装修材料的质地可以粗糙些; 而室内装修材料则应当细腻一些、光滑一些、松软一些。

当然，在特殊情况下，为了取得对比，室内装修也可选用一些比较粗糙的材料，但面积却不宜太大。

尽管室内装修材料般都比较细腻光洁，但它们的细腻程度、坚实程度、纹理粗细和分块的大小等根据功能是各不相同的。

知识点：建筑内部空间处理