一、大木作：

大木作，古代中国木构架建筑的主要结构部分，由柱、梁、枋、檩等组成。同时又是木建筑比例尺度和形体外观的重要决定因素，大木是指木构架建筑的承重部分。

1、开间（面阔）与进深

（1）、开间（面阔）：中国建筑的专用名词，用以度量建筑物平面宽度的单位。我国木构建筑正面相邻两檐柱间的水平距离称为开间（或“面阔”），各开间宽度总和称为“通面阔”。

（2）、进深：指建筑物纵深各间的长度。即位于同一直线上相邻两柱中心线间的水平距离。各间进深总和称通进深。

2、柱

总的可分为外柱和内柱，按结构所处的部位，有檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱以及童柱等；依构造需要，有雷公柱，垂莲柱、抱柱、心柱等。

（1）、梭柱

南北朝时期由西域传入，《营造法式》规定，梭柱上、下1/3应有收分（受希腊柱式的影响），明清建筑中罕见。（最早）河北定县北齐义慈惠石柱。

          

（2）、生起和侧脚

生起：宋辽建筑檐柱由当心间开始向两端升高，规定当心间不升，次间升2寸，以下各间依次递升（宋辽常用，明清少用）。

侧脚：为使建筑有较好的稳定性，宋代建筑规定外檐柱开间面柱子内倾10/1000 山面向内倾斜8/1000，角柱两个方向都倾斜，上面柱头不变，底下往外推（元永乐宫三清殿保留做法，明清大多不用）。

          

（3）、殿身地盘分心槽

a、金厢斗底槽：殿身内有一圈列柱和斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层包围内层，实例：山西五台山佛光寺大殿。

b、单槽：殿身空间以一列内柱和斗栱将平面划分为大小不等的两区，例如：山西太原晋祠圣母殿。

c、双槽：殿身空间以两列柱子和斗栱将内部空间划分为三个不等空间，例如：太和殿。

d、分心槽：殿身空间以一列中柱和斗栱将平面分为前后相同的两个空间。例如：天津蓟县独乐寺山门。

e、满堂柱：唐代大明宫麟德殿

          

（4）、构造做法

a、移柱造：宋辽金元建筑中，将梁架结构中的某些柱子移位，即不在原来柱网的定位上，实例：山西大同华严寺金代大雄宝殿，河北正定隆兴寺转轮藏殿，。

          

     

b、减柱造：减少部分内柱的做法，减柱造出现在辽代后期，是极具结构意义的柱列形式，此做法发展至金元时期非常普遍，成为这几个时期的重要风格特征。减柱造的运用，扩大了室内空间。从平面分析，按照进深方向，一般是减去前排金柱；按面阔方向，大多减去明间或次间金柱。例如：山西五台山佛光寺文殊殿以及大同善化寺三圣殿。

          

（5）、副阶周匝

在建筑主体以外另加一圈回廊，用于比较隆重的建筑。

3、枋

（1）阑额（额枋）

柱上联络与承重的水平构件。宋称阑额；清称大额枋，下面小额枋。

（2）普拍枋（平板枋）

平板枋平置于阑额之上，用以承托斗栱的构件。

（3）绰幕枋（雀替）

位于梁枋下面与柱相交处的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。

（4）挂落（骑马雀替）

4、铺作（清斗栱）

（1）概念：斗栱是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。结构作用，跳出以承重，并将屋面的荷载经斗栱传递到柱上；装饰作用，是建筑屋顶和屋身立面的过渡；礼制作用，还作为封建社会中等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。宋代称为“铺作”。

	宋	清
柱头斗栱	柱头铺作	柱头科
柱间斗栱	补间铺作	平身科
转角斗栱	转角铺作	角科

 

（2）理解：

宋：“出一跳谓之四铺作”，出一跳自身为一铺，另外栌斗、耍头木、衬方头各一铺，故四铺作。

 

清：踩，三踩、五踩、七踩、九踩

 

	出一跳	出二跳	出三跳	出四跳	公式
宋	四铺作	五铺作	六铺作	七铺作	铺作=出挑+3
清	三踩	五踩	七踩	九踩	踩=2×出跳数+1

 

（3）辨析几组关系

a、单栱与重栱：

单栱：没有重叠慢栱的。

重栱：在泥道栱和瓜子栱上有重叠慢栱的。

 

b、偷心造与计心造：

偷心造：挑头无横栱，横栱的设置少于斗拱出跳（唐宋建筑）

计心造：挑头有横栱，横栱的设置等于斗拱出跳（金元以后）

 

5、屋架

（1）举折和举架

举折：宋所谓举折之制，清称举架，两者所得结果虽约略相同，但其基本观念则完全改变。

宋式之上，先定举高，然后自上而下，其曲线则按每榑中线，自上每缝减去举高之十分之一，次缝减二十分之一等等。愈低而减愈少，然后联缀以成屋顶断面之曲线。 

            

举架：清式之举架，则自下而上，第一步（即宋所谓缝）五举（即第一步举之高等于第一步水平长度之十分之五）；第二步六举，第三步六·五举，第四步七·五举乃至九举等。各步举度递增，相缀而成曲线，其屋脊之地位，乃由下逐步递举而得，非若宋式之预定者。

（2）推山与收山

推山：庑殿建筑处理屋顶的一种特殊手法，由于立面上的需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由450斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致，宋、辽至明有用有不有，清代成定规。

正脊、扶脊木推出，垂脊形成空间曲线。

收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中柱向内收进的做法。目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起了结构上的变化（增加了顺梁或扒梁和采步金梁架等）。

唐收山很小、宋式收山较大，清式小。

宋代：山花板外皮沿正心桁中线内收一步架

清代：山花板外皮沿正心桁中线内收一檩径

（3）水枪发枪与嫩戗发戗

水枪发枪：檐口平直，角部基本不起翘，仅戗脊在近屋角处向上反翘。

嫩戗发戗：屋檐在屋角处显著升起，檐口至屋角处有较大起翘。因为嫩戗斜插在老戗背上，形成夹角。                      

6、多层木建筑

（1）宋代多层木结构做法：

叉柱造：将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内，平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，并向内退进半柱径。案例：河北正定隆兴寺宋代转轮藏殿以及天津蓟县独乐寺辽代观音阁。

缠柱造：将上层柱立在下层柱后的梁上，在结构、构造和外观上都比较妥善，但是在角部需要增加斜梁，另外在内个面还要各增加一组斗栱——俯角斗。实例天津蓟县辽代佛宫寺释迦塔。（未见实物）在下层柱端增加斜梁，并将上层柱立与此梁上。

永定柱造（通柱）：永定柱造是做平座的一种方法，楼阁上层柱与平座层的关系同叉柱造，而平座层不依附于楼阁下层，直接自地立柱构成平座层的柱框层，柱框层之上即为平座铺作层。永定柱只是地面起直接支撑平座的柱子，并不是支撑起整个建筑。正定隆兴寺慈氏阁尚可见永定柱造法。

7、宋代构架——殿堂型，厅堂型

根据《营造法式》中大木作制度、功限、料例、图样等卷并参考实物和有关资料可知，宋代官式建筑木构架有三类：殿堂、厅堂、柱梁型。

殿堂结构形式，是以北方抬梁式构架为结构特点。其主要特征包括：

a、有明确的铺作层，殿堂型可以分为屋架层、铺作层和柱网层。

b、殿身内设内柱，且内外柱高度相同。柱间设置阑额、地栿，形成柱网层。

c、使用明栿、草栿两套构架，其分工是“凡明梁只搁平棊，草栿在上，承屋盖之重”。

d、利用梁栿相叠形成构架来承担和传递屋面荷载。

案例：佛光寺大殿（唐），河北正定隆兴寺摩尼殿（宋），登峰少林初祖庵（宋），天津蓟县独乐寺观音阁（辽），应县木塔（辽），太和殿（清）

补充：将建造殿堂的结构形式用以构造楼阁则称为“殿阁”。这种结构用于等级较高的建筑。实例独乐寺观音阁，佛宫寺释迦塔。

厅堂式结构源于南方穿斗式构架，与“殿堂式”相比，其主要特点包括：

a、没有明确的铺作层，铺作较为简单，最多甬道六铺作，一般用四铺作。由于梁栿后尾可以直接插入内柱柱身，不再使用铺作，因此没有形成铺作层，以外檐铺作为主。

b、殿身内外柱高度不同，内柱高于外柱。通常，内柱升高至所承梁首或梁皮下，其上再承槫。

c、梁栿皆采用彻上明造，无草栿。

d、外柱的构架梁栿插入内柱柱身，各柱只承担部分屋盖荷载。梁栿间采用顺脊串、襻间等纵向联系构件较多。

案例：山西五台山南禅寺大殿、佛光寺文殊殿、善化寺大殿（辽）

补充：厅堂型构架用于楼房，就是堂阁型构架。只适宜建造二三层的楼阁。实例隆兴寺转轮藏殿，慈氏阁。

8、彩画作

宋代：

a、五彩遍装法，多用于宫殿、庙宇的主要建筑

b、碾玉装，以及青绿叠迭棱间装用青绿为主的彩画，用于住宅、园林及宫殿的次要建筑

c、解绿装、解绿结华装和丹粉刷饰等

清代：

a、和玺彩画，等级最高，用于宫殿、坛庙等

b、旋子彩画，等级次之，用于官衙、庙宇等

c、苏式彩画，一般用于住宅、园林等。

来源：北京交大古建筑

中国古代木构架建筑大木作的历史与发展！