设计要点

1

叠石

万寿山前山主体建筑群全部分建于逐步升高、层次分明的叠石之上，佛香阁高耸形成全园中心。仁寿殿后叠石成屏，成为障景，转径而豁然开朗，“柳暗花明又一村”。谐趣园内叠石成“涵光洞”假洞，以假成真。夕佳楼前堆太湖石仿狮子林，含新亭前数堆太湖石，独成一局。

涵光洞

夕佳楼前堆太湖石

2

理水

昆明湖被西堤及其支堤将整个湖面分割成大小不同、形状各异的三个水面，使水景层次为之丰富。后湖利用峡口、石矶，把河道障隔成为六个段落，每段水面的形状各不相同，但却略近于湖泊的比例，形成一串具有各种景观持色的小湖面。

3

植物

在山前因地制宜进行配置——前山栽植耐盐碱，而又喜阳的侧柏，后山栽植喜微酸性，耐荫的油松，在后山溪河栽种松榔混交林。而植物配置亦中规中矩，排列有序。树种选用松、柏、槐。水岸上采用大手法的配置，即用高大的树种成片栽植，成片的柳，樱花，池衫。西堤一株杨柳一株桃，一段一树种，香樟、重阳木、乌相等或配有个季节的各色花灌。

4

建筑

北部的苏州街，是典型的水乡风格；万寿山的北面，是典型的西藏版喇嘛庙宇风格；东部的宫殿区和内廷区，是典型的北方四合院风格；佛香阁是整个颐和园的最高点,起到了统领全园的作用，处于空间构图中心。

水乡风格

 喇嘛庙宇风格    

 四合院风格

造景手法

1

对景

万寿山倒影在昆明湖中。湖心岛和万寿山互为对景。

2

借景

在颐和园中西边的玉泉山塔被借景到颐和园景区中，使视觉上加大景深，使远山古塔和园林相互交融。

玉泉山塔

3

添景

十七孔桥和湖心岛使得景观更有层次。

十七空桥

4

框景

颐和园中很多细微处可以看到，比如乐寿堂的花窗。

乐寿堂花窗

5

抑景

假山颐和园中其中最经典的就是勤政殿后的山丘，通过小径先阻挡视线穿过假山看见宽阔的昆明湖突然眼前豁然开朗。

6

漏景

通过院墙或廊壁上的各种造型的窗或花棱窗，将院内外或廊壁两侧的景致组合在一起，是丰富有限空间景观内容的构景手法。

7.障景

在园中难免有不雅致的场所或器物，为不使之影响全园的景致，往往在其前方造一景观将其遮挡住。

颐和园平面图

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