知识点：70s以来景观设计新思潮

具有景观设计师和艺术家双重身份，认为景观应突破局限，她用能想到的各种方法进行尝试和创造，不仅冲击着我们的视觉，更让我们重新思考景观行业各种价值观。

一、设计风格——多元性

1、受极简主义的影响

（1）主要兴趣在于探索几何形式和他们彼此之间的神秘关系上。

（2）设计中大量运用直线、网格和一些纯几何形体，具有强烈的秩序感。

（3）有些平面构图系列化，在形式上与极简主义具有相似的基础。

2、受过程主义和大地艺术：许多作品包含有临时性的景观或部分使用临时性构件。

3、波普艺术

（1）许多作品常常是日常用品和普通材料的集合。

（2）色彩绚丽强烈，接近大众，具有通俗的观赏性。

4、后现代主义

（1）作品表达了对现代主义的继承和批判。

（2）设计用日常最普通，最廉价的东西代替昂贵材料，面向普通大众。

（3）注重历史文脉和地方特色在作品中的体现。

5、古典园林：常将西方古典园林的一些要素以现代手法加以抽象和变形。

二、彼得·沃克与玛莎·施瓦茨对比

1、同：都致力于景观与艺术的结合

2、异：

（1）风格：

沃克——极简，作品纯净；

施瓦茨——更倾向于波普，作品有各种艺术混合的特征。

（2）材料：

沃克——精致昂贵的材料，追求作品精美，永恒和神秘气氛；

施瓦茨——多用普通材料，造价相对低廉。

（3）色彩：

沃克——色彩柔和简单；

施瓦茨——丰富绚丽。

（4）植物：

沃克——作品中最重要的元素；

施瓦茨——次要的东西，有时甚至以塑料植物代替。

三、评价及影响

1、挑战了景观设计的准则和景观的定义。

2、作品都不是作为建筑或环境的背景，而是要表达艺术的思想和形式。

3、设计风格难以归纳，不断变化，具有自由和非常规的特点，艺术综合体。

-公共项目：作品相对谨慎，更多表现出极简或后现代的特征；

-私家场地或临时性景观中：具有大胆的构图和色彩，以及诙谐、讽刺、波普的特点。

4、每个作品都带着强烈视觉冲击力，她的作品和她对景观的理解和表现手法给人启迪。

四、代表作品

（1）面包圈花园

布局：这是一个位于住宅北面的6.7m见方的小花园，花园中原有两个40cm高的黄杨绿篱方环。在内外环绿篱之间，施瓦茨布置了75cm宽的紫色碎石地面，上面等距放置了96个做过防水处理的面包圈。在内层绿篱里面，等距种植了30株紫色的藿香，两棵紫杉和日本槭是花园的背景。

评价：施瓦茨以自己的方式对景观规划设计行业的准则提出了挑战。面包圈花园在力图幽默、读谐的同时，也保持艺术的严肃。这种二律背反是通过家庭化的面包圈与严谨、规整的几何形并置产生的。尽管花园面积很小，但却不容易被忘记。

（2）亚特兰大市里约购物中心

布局：将长条形庭院分为三段。

-前三分之一：由草地带和砾石带间隔铺装的坡地，高12m钢网架构成的球体放置在坡地下部形成视觉中心

-中间三分之一：黑色池底上用光纤条划出一些等距的白色平行线，一个黑白相间的步行桥与水池斜交漂浮其上，步行桥上方有一座黑色螺旋柱支撑的红色天桥反方向与水池斜交

-后三分之一：屋顶覆盖下的斜置于水池之上的方形咖啡平台

整个庭院中放置了300多个镀金青蛙，都面对着坡地上的钢网球。

评价：其最具影响力的作品之一，设计以理性的几何形状如方形、矩形和圆形组织构图，互相错位重叠，用夸张的色彩，冰冷的材料创造出欢快而奇特的视觉环境，与购物中心建筑十分合宜。

（3）纽约亚克博·亚维茨广场

施瓦茨认为需要加入运动和色彩使之生动。她精心选择了设计要素：长椅、街灯、铺地、栏杆等等，以法国巴洛克园林的大花坛为创作原型，用不同寻常的手法来再现这些传统的景观要素。施瓦茨用绿色木制长椅围绕着广场上6个圆球状的草丘卷曲、舞动，产生了类似摩纹花坛的涡卷的图案。不过在这里，弯曲的长椅替代了修剪的绿篱，球形的草丘代替了黄杨球。座椅形成内向和外向两种不同的休息环境，适合不同的人群。草丘的顶部有雾状喷泉，为夏季炎热的广场带来丝丝凉意。

广场尺度亲切，为行人和附近的职员提供了大量休息的地方，深得公众的喜爱。

图纸摘自：西方现代景观设计的理论与实践 王向荣著

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