密斯·凡·德罗：拒绝离去的建筑师

一、以现代建筑闻名于世

包豪斯第三任，也是最后一任主管是世界上最著名的建筑师之一。在庆祝包豪斯学校100周年的系列文章中，这篇介绍现代主义先驱，路德维希-密斯-凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）。

密斯-凡德罗，对整个设计和建筑世界来说，是一个最杰出的人物。他著名的格言是“少就是多”（less is more）和“上帝在细节里”（God is in the details）。



正如小威廉-柯蒂斯（William JR Curtis）所说，密斯-凡德罗是“那些拒绝离去的建筑师之一”。

密斯-凡德罗以现代建筑闻名于世，而不是以包豪斯闻名。

密斯-凡德罗现在可能以他的美国摩天大楼闻名，如湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）、西格拉姆大厦(Seagram Building)或IBM Plaza广场，从那时起，他的设计就承担了所有单调的玻璃大厦的责任。

然而，这些作品的孕育，以及他从更古典的设计转向现代主义，都发生在战前的德国。

同样地，虽然他作为一名教育工作者在伊利诺伊理工学院（IIT）任院长而被人们铭记，但他在一个四面楚歌的包豪斯学校掌舵的几年却很少被人谈论。

密斯-凡德罗进入包豪斯学校并不特别容易。沃尔特-格罗皮乌斯（Walter Gropius）的继任者汉内斯-迈尔（Hannes Meyer）因涉嫌用他的***观点政治化学生，于1930年被德绍市长开除。

在试图说服格罗皮乌斯（当时专注于自己的建筑公司）——返回的尝试失败之后，市长同年建议任命密斯-凡德罗为校长。



尽管包豪斯在建筑业人士中享有盛誉，密斯-凡德罗还是以德国先锋派的成熟成员的身份进入了学校，他对现代设计应该是什么样的概念（当时还是相对较新的）进行了强化。

密斯-凡德罗、格罗皮乌斯和勒-柯布西耶（Le Corbusier）都曾为彼得-贝伦斯（Peter Behrens）工作。

二、处女作初露锋芒

密斯-凡德罗1886年出生在德国西部的亚琛。他是石匠的儿子，在1905年搬到柏林之前，他在父亲的工作室和几家设计公司工作，希望加入一家著名的建筑师事务所。

他不久加入了布鲁诺-保罗（Bruno Paul）的工作室。布鲁诺-保罗是一位室内设计师和建筑师，对高效规划、抽象的古典主义有着浓厚的兴趣，密斯-凡德罗后来为科隆的沃克邦（Werkbund）展览设计了一栋房子和两个餐厅。



密斯-凡德罗在为保罗工作时（但据说他拒绝了所有的建议和帮助），完成了他的第一座建筑：波茨坦的令人惊讶的传统的里尔房（Riehl House） 。

这个21岁小伙子的处女秀给人留下了深刻的印象，彼得-贝伦斯（Peter Behrens）在他的工作室给密斯-凡德罗提供了一份工作，与格罗皮乌斯（Gropius）和勒-柯布西耶（Le Corbusier）一起，最初在AEG涡轮工厂工作。

密斯-凡德罗建立他作为上层阶级房屋设计师的声誉，为了更好地与这些客户交往，他放弃了自己的出生名字——玛丽亚-路德维格-迈克尔-密斯（Maria Ludwig Michael Mies）——因为德国姓氏“凡”（von）的优异性，他添加了母亲的姓氏“罗”（Rohe和荷兰语“凡德”（van der）。

随着二战期间修建道路和桥梁，密斯的建筑风格也发生了转变。虽然他仍然沉迷于奇怪的新古典主义设计，但他正在建立一种远见卓识的现代思想的声誉。

他曾担任科隆的沃克邦（Werkbund）的建筑总监，协助组织Weissenhoff房地产模型，与设计杂志G合作，是建筑集体Der Ring的创始人。



他的引人注目的现代主义处女作，从未建成，但蒙太奇照片不朽。这就是1919年弗里德里希斯特拉斯摩天大楼（Friedrichstrasse Skyscraper），其玻璃皮肤和骨胳是未来建筑的一个迹象。

正是他对斯图加特-沃克邦展览（Stuttgart Werkbund）的成功管理，使密斯-凡德罗获得了1929年巴塞罗那国际博览会德国馆设计的委托：这是他最具开创性的作品之一。

根据负责德国馆的专员乔治-冯-施尼茨勒（Georg von Schnitzler）的说法，这个展览平面的正式布置是为了“发出新时代精神的声音”。密斯-凡德罗可能不太关心它作为宣传的作用，而更关心它作为探索自由设计和浮顶（floating roof）的构想的一种手段。

三、对政治不感兴趣的包豪斯主管

一年后，密斯-凡德罗承担着在一个极其激烈的政治时刻，指挥包豪斯的吃力不讨好的任务，似乎更把德国的局势看作是妨碍工作的一种烦恼。

这在某种程度上是关键所在：他成为继公开的***者迈耶之后的非政治性主管，密斯-凡德罗迈耶将带领学校摆脱任何进一步的政治困境。

密斯-凡德罗打压那些不相干的政治活动的方法是残忍的，一些人将其描述为***者。每个学生都接受了单独的面谈，并威胁说如果他们不遵守新的规定，就会被开除。

政治讨论是要避免的，他们不能在食堂呆得太晚，也不能在镇上制造任何噪音。激进主义受到了压制，就像有争议的作品一样，迈耶将其形容为向“授课学校回归”。

教学几乎完全转向了建筑学——家具、金属和壁画工作室被合并到室内设计中。保罗-克莱（Paul Klee）走了，瓦西里-康定斯基（Wassily Kandinsky）发现自己有点闲得无聊。

这其中的大部分都是密斯-凡德罗自己的构想的：他唯一的新员工任命是他的合作者莉丽-赖奇（Lilly Reich）——一段时间的浪漫伴侣，一种密斯-凡德罗美学霸权感很快就开始了。



密斯-凡德罗为包豪斯学校在柏林的最后一个场地买单。

努力试图将现代主义创建为非政治的建筑概念，以求在纳粹主义下生存，这是有争议的，但这很快被证明是无效的：当纳粹党获得了德绍议会的控制权后，它关闭了包豪斯学校。

密斯-凡德罗用自己的钱在柏林租了一家废弃的工厂，这家工厂将是这所学校在德国首都不太出名的一年里的第三个短期住所。学生们致力于重建这家工厂，几乎一年的工作没有受到干扰，直到盖世太保突袭这所学校，怀疑它制造了反纳粹宣传。

密斯-凡德罗发出抗议，最终学校被允许重新开放，前提是某些教师，包括康定斯基，被更好地支持纳粹原则的人取代。密斯-凡德罗和其他工作人员认为自愿关闭学校更好。

在包豪斯学校的最终关闭和密斯-凡德罗移民到美国之间的时间，他几乎没有建造房屋。像格罗皮乌斯一样，他参加了1933年的国家银行项目竞争，但在其他方面，他似乎下定决心等待纳粹的到来，引来了前包豪斯同僚们的批评，这些同僚们离开这个国家的时候更加匆忙。1937年，密斯-凡德罗不情愿地搬家到了美国。

在美国，大萧条后，密斯-凡德罗发现许多公司客户愿意实现在德国似乎不可能实现的理念——现代建筑：1932年纽约现代艺术博物馆举办的国际展览已经使密斯-凡德罗的名字广为人知。

1938年，密斯-凡德罗重新开始设计并在伊利诺伊理工学院（IIT）任教，1944年成为美国公民。不管是好是坏，他都定义了几十年来什么样的建筑模式将成为公认的文化、教育和企业建筑模式。

附图片5幅

1、密斯-凡德罗到美国不久，在伊利诺伊理工学院（IIT）任院长
2、20世纪最有影响力的建筑师之一——密斯-凡德罗。
3、密斯-凡德罗在1929年设计巴塞罗那国际博览会的德国馆German Pavilion），一年后成为包豪斯学校的主管。
4、密斯-凡德罗与建筑师莉丽-赖奇（Lilly Reich）合作，为巴塞罗那馆设计了巴塞罗那椅 （Barcelona Chair）。它已经成为包豪斯的象征。
5、密斯-凡德罗的摩天大楼设计，为北美几十年的公司建筑定了调子。