当今时代， 功能主义 成为建筑界主流，人们根据特定的功能需要建造出能够将其满足的建筑，却忽略了生活偶然性和人的无限能动性，刻意的设计反而限制着人们的生活方式，建筑成为一定意义上的枷锁和禁锢。
而日本建筑师 藤本壮介 选择将建筑与自然以最原始的方式结合起来，提出了“弱建筑“理论。
在他的观点中，建筑设计策略的对象由静止的建筑本身转变为 有着多样可能性的人和事件 ，对多样性行为的激发成为建筑设计的主题，并在其一系列作品中对”弱建筑“的概念系统不断进行探索和实践。
01
层次分明的一居室
不是巢穴而是洞窟
“我觉得所谓建筑，追根溯源就是在创造各种各样的距离。“
案例01.T House
从外部看向T House
T House 是群马县桥前市一个四口之家的住所，房子的主人是一个收藏家，希望这个住所可以展示他所收藏的现代作品。
T House 矢量示意图
T House 平面图
从平面上来看，这个住宅本质上就是一个 一居室 ，放射性无序分布的片墙将空间划分，这些墙体之间形成的空间彼此进深宽度都各有不同，使得这些空间获得一系列不同的特质，或安静，或私密等为这个完整的空间带来 分明的层次感 。
藤本壮介将这个作品称为“ 具有某种距离感的建筑 “。
所谓距离”感“，是因为它并未拥有物理层面上因为分隔产生的距离，而是一种因为空间发生错位或呈现层次时应运而生的一种体验，是一种始终具有相对性的距离。
在住宅中行走的每一步都能感受到距离感的变化。从居室当中迈出一步，曾经一直以为隐藏在墙后阴影处的角落，忽然间展现出属于它自己的纵深部分。
在行走这个习以为常的动作中感受到周围景致时而连续时而戏剧的变化。 因此，简单 的 空间便拥有了别样的复杂性，容纳生活中各种行为和事件 。
藤本壮介认为 创造建筑无非就是创造产生各种距离 。
一个私密空间即是与其他空间距离较远或者相互分离的一个坚固的空间。与此相反，便是那些彼此未分离相互连接的广阔空间。这里藤本壮介提出了一个崭新却又原始，简洁的建筑空间，这曲绕的形状中包含了不同距离感受的空间。
从居室望向周围
各个局部距离感细微的不同，让这个一居室仿佛是一块有起伏的地形，人们根据自己的需要在这块自由而丰富的地形中产生无数生活的事件和可能。 这种混沌和暧昧的关系让建筑以柔弱的姿态呈现，复杂性代替绝对性。
案例02.Final Wooden House
最后的木屋外观
Final Wooden House 是座木造小屋，完全由0.35米见方的山木材料堆砌而成。最终完成后的建筑与其说是一个建筑作品，不如说是 建筑形成前的一种原始状态 。
之所以小屋能有如此高的纯粹性，取决于木质材料和0.35米尺度的万能性质。
木材是为数不多可以同时具有结构，围护，隔热，装饰等功能的材料。而0.35米接近座椅的尺度，两个0.35米是一般桌面的高度，半个是楼梯的尺度，使木料与人体以这种方式紧密贴合。
木屋空间内部
在这个建筑中，我们分不清地板，天花，座椅或者是墙壁，地面的水平高度是相对的，根据人所在的位置不同，空间呈现出不同存在方式，木料的功能也随之改变。
不是将部分分开，而是在相互融合的状态之中事先预定场所， 居者在这样起伏不定的建筑结构中发现并挖掘各种各样的功能 ，整座建筑仿佛是一个保持着 未被分化地形 的场所。
建筑内功能丰富多变
在处理住所中各空间关系时 ，藤本壮介认为他所营造的住所并非巢穴，而更像是洞窟，巢穴的特点是迎合居者需求建造，而洞窟像一种地形，无论居者是否存在，它都在那里，居者可以在其中发现无限的可能。
在 巢穴与洞穴 的比喻当中，我们能够更加深刻 地 意识到他对功能主义的批判和弱建筑的真正内涵。
02
“如果我们能创造出这种类似生态系的作品，那么它将与机械化构筑的近代背离。”
House before House 的建筑形体由10个立方体作为基本单元组合而成，由众多箱体围合成的外部空间，树下和树上浮动的空间尽管居于空间内部，但仿佛位于庭院中。
各个居室围绕在敞开的客厅周围，几乎所有房间都有直接通向外部的门，兼备各种各样特性的内部与外部分层次连接在一起。当人们处于这所建筑当中时， 意识已然超越了所谓内部与外部的局限 。
尚没有演化为房间的房间，以各种不同的朝向聚集，与具有相同规模的的庭院形成各种关联。于是内部外部交相辉映，大型的一体化空间诞生。
建筑内外边界暧昧模糊
这座建筑的特殊在于它 几乎无外观的外观 ，建筑内容的本身就是它与外部联系的桥梁，理论上外观从哪里开始，无人说得清楚，内部空间以原始状态直接与外部相连，就如同树木一般。
House N
House N 位于大分市的住宅区，以 三重套间 形式建成，是两个家庭成员和一条宠物狗的住宅。
第二重套间
最外层套间几乎占满了外围占地，由此营造出将近占去室内一半空间的庭院；二重套间在围括出的外部空间中进一步规定出特定的场所；第三重套间是这座住宅中最小的部分。
居于这所住宅中，是难以分得出哪里是内部，哪里是外部的。换言之，尽管进入到这所住宅的内部，但还是会仿佛置身世外。
前面两个建筑都具有共同的特点:他们都有 模糊而暧昧的外观 ，这让他们与周围的环境几乎融为一起，与周围的树木，空气和道路产生了无法分隔的关系，甚至是与整个城市融合在一起。
从城市的角度来看，无论是小型住宅还是大型公共建筑，,都希望建筑从方案到细节，都可以和谐，流畅，与城市整体紧密相连。这让我们联想到了 森林 ，不只是森林整体，更是森林与其中的树木，微生物和尘埃之间的那种和谐的关系，也是理想中城市，建筑，和建筑细节之间的关系。
在处理建筑与场地环境之间的关系时 ，藤本壮介选择让建筑以像森林一般的“ 生态系 ”关系成立。建筑削弱自己的存在感，以消融的方式融入环境，让内部与外部，房屋与环境，所有的概念都变得模糊和暧昧。
结语
无论是洞窟还是森林，藤本壮介将目光投放到原始空间的 复杂性和简洁性的矛盾当中 ，通过对这种原初性空间的还原，找到建筑如何将生活的选择和自由最大限度还给人类的答案。
在藤本壮介看来， “现代”就像是为了纵身一跃至永无终点的无上“未来”之跳板，如今对“弱建筑“的探索不过是“原始的未来“雏形 ，只是对其可能性对的初步探索。对他而言，真正的未来建筑应该如同一片原初性的建筑森林。
在未来，终将会有“ 没有建筑家参与的建筑 “，建筑完全失去强制的功能，成为一个宽容的场所。家，城市，和住宅回归到最原始的状态，如同一片森林，自由而包容地生长，以其极致的复杂性和多样性，容纳人的一切行为和实践。
藤本壮介始终会向着他对未来建筑的终极理想，用“弱建筑” 的建筑系统探索当代建筑的存在方式，连接原始与未来，令 原初性的未来森林 在某一天繁茂。
资料引述：
1. 《 建筑诞生的时刻 》(日) 藤本壮介著；张钰译
2. 杜小辉,翟炳博.弱建筑:住在暧昧的空间里——藤本壮介作品解读[J].华中建筑,2011,29(08):5-8.DOI:10.13942/j.cnki.hzjz.2011.08.008.
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只看楼主 我来说两句 抢板凳在他的观点中，建筑设计策略的对象由静止的建筑本身转变为 有着多样可能性的人和事件 ，对多样性行为的激发成为建筑设计的主题，并在其一系列作品中对”弱建筑“的概念系统不断进行探索和实践。
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