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那些曾经繁华的城市，如今变成了废墟？

发布于：2022-03-10 09:24:10 来自：建筑设计/公共建筑设计 [复制转发]

近年来，“废墟探险”悄然流行。在废墟探险者中，流传着这样一句话——“ 在废墟里寻找城市的过往” 。

▲城市废墟

废墟作为凝聚在琥珀中的记忆载体，穿过时间，赋予过去以永恒的生命。在面对废墟时，我们与另一个时空的记忆相连，眼前的空间退转为 过去生活的真实图景 。

我们可以发现，大众的审美从原来的“ 喜新 ”逐渐向“ 喜旧 ”过渡。同时，越来越多以废墟为主题的 改造项目、艺术作品 也陆续走进了公众的视野。

▲废墟艺术画展

城市高速建设的背后，是一个又一个建筑遗骸。废墟连通了人类的过去和现在，我们却鲜少思考过它们的未来。

废墟的未来会是什么？是重生还是消亡、是 陷于过去 还是 面向未来 ？这次，我们尝试去寻找到了废墟的多种可能性。

首先，我们应该思考。 废墟，对我们来说意味着什么？

本文经授权转载自公众号一只建筑精

Part 1

废墟的价值体现

—— 时间性 ——

“它们陪我们经历了过去的故事，再陪我们走向未来”

当某件事物处于消亡之际，它的生命可能被定格在某一时刻，所有的故事随之戛然而止。城市里，建筑废墟的产生，也就意味着某个建筑形体的消亡。

但站在建筑废墟面前时，它于我们而言不再仅仅是一幅静态的画面，而是一条 动态的纵轴 ，承载了某种过往。军事废墟里展示的 战争历史的痕迹 ，工业废墟里蕴藏的 经济时代的发展 ，住宅废墟里中 生活方式的记忆 。

▲住宅废墟

▲温州巷子——人去楼空

当我们把时间性看作建筑废墟身上的标签时，我们可以从静态的废墟画面里看到它动态的过往。 一切现状，皆有迹可循 。

所谓悲凉于沉寂只是画面的抽象印象，在过去生活过的人们，发生过的故事，书写过的情感，都沿着时间轴的方向被记录下来，而废墟本身正是 故事与情感的实体寄托 。

沉寂与荒废也并不意味着故事的结尾，只是时间轴生长过程中的某一段特殊的记录。

因为我们有机会，以新的姿态，将过去的故事继续讲下去。

以 战争遗产 为例，遗址是建筑遗产和废墟的结合。战争建筑遗产兼具建筑废墟和战场遗址的特性，作为过去战争中的功能性建筑，它们是战争发生场所的一部分，也是体现战争事件的纪念之物。

▲战争军事废墟

近年来，作为与城市共生的废墟和遗址，军事建筑废墟的价值逐步得到了社会和学界的关注。如今，有不少堡垒，碉堡等军事遗留建筑物随着时代发展废弃了用途，但功能的停滞并不意味着就此退出了历史的舞台。

The Point Atkinson炮台 是二战时温哥华海岸防卫系统的一部分，在过去用于监视海上交通、抵制敌军突袭。

二战时期荷兰在水边修建的防控掩体的军事防御圈，在荒废之后，被现代设计师们改造成为了具有 象征纪念意义的场所 。

▲改造后透视图

一条笔直的小路从上而下，像是一把刀将破败的掩体切开，形成了光洁的切口，露出老旧的内腔。

人们从上坡走下来，闯过历经沧桑的历史建筑，最终停止于宁静的湖面。

▲鸟瞰图

掩体被一刀切开，使得后来的人们能够以另一种视角来窥探原本的遗迹，以另一种体验来参与过去的故事。它通过被破坏本身的一部分，成为 某种意义上的纪念品 ，被人们接纳，阅读和缅怀。

—— 抵抗性 ——

在废墟之中，我们也看到了一种抵抗性。

在 《工作、消费主义和新穷人》 中曾这样写道：“我们的社会曾是“ 生产者社会 ”，那时人们主要以生产者的身份参与到社会中。如今，我们已进入“ 消费者社会 ”，人首先要成为 消费者 ，才能拥有其他特别的身份。

我们被要求不断地接受新诱惑，持续处在 永不枯竭的兴奋、怀疑和不满的情绪 当中，一旦停止，虚无感会将我们淹没。

消费主义的背后，是 新城市空间 和 新消费氛围 的营造。在其发展过程中，建筑中具有地域特色的文化元素被同质化，沦为氛围的道具。

▲来源：精神空间的独裁——论丑陋建筑背后的丑陋基因

废墟，作为一种 过去的、老的、不时髦的 事物，它的存在则代表着一种对于当下虚无的抵抗、代表着一种永恒。

在西班牙圣费尔南多皮亚斯学校的改造项目中，建筑师将教堂废墟作为 当代建筑的永恒参考 ，并赋予了它新的延续。

该校的原身为圣费尔南多修道院教堂，建立于1729年。在1808年西班牙独立战争中，它的穹顶被烧毁，变为 破败的废墟 。

▲内战后的教堂

1996年，市政府举办激活教堂废墟的设计竞赛，建筑师何塞· 伊格纳西奥 · 利纳萨索罗凭借 对废墟进行基础修缮并作为图书馆重新利用 的理念在竞赛中脱颖而出，并成功将方案落地。

由于原教堂的穹顶和墙体被炸毁，缺少必要的围合结构。因此在墙体的修补上，何塞将旧门方老石砌筑进新墙中，实现了 肌理和质感的统一 。

▲图书馆北面砖墙

在屋顶的修补上，通过 钢结构和天窗 的使用在满足稳定性要求的同时，让图书馆享受到了充足的天然采光。

▲图书馆内部

教堂保留的巴洛克风格石膏、斑驳的墙体和透过缝隙倾泻下的光影，于 过去和未来 之间，于 颓败和荒芜 之间，蕴含着新的希望。

▲保留的墙体

废墟作为城市遗骸，在废墟之上，何塞将教堂 前世的空间和记忆进行缝补 ，延续了建筑的生命，这一空间得以成为永恒。

—— 自然性 ——

“废墟”一词，在《现代汉语词典》中定义为“城市、村庄遭受破坏或天灾后变成的荒凉地方“。

这意味着废墟的产生不仅仅是时间的产物，废墟本身象征着自然与人类的矛盾。

正如切萨雷·布兰迪（Cesare Brandi）所描述的那样：“ 任何艺术作品的残余，只要不通过对其自身的复制或伪造就无法返回其潜在一体性，就都是美学意义上的废墟。 ”

▲荒芜的室内

废墟在时间的流动性中，不断地被瓦解着过去。他们不仅要经历人们生活的痕迹，同样也在接受 自然的雕琢 。

来自风雨的侵蚀，伴随花草的繁茂，材料在暴露在自然中不可避免的磨损，都是 岁月价值 在建筑废墟中的实际体现。

▲杂草丛生

在昆明的万溪冲村，“山里人”茶室乡土建筑废墟活化案例向我们展示，如何正确看待和利用建筑废墟中 人类与自然的矛盾 。

这座因火灾损坏的乡土废墟，曾是无内院的双坡瓦顶住宅，损坏之后仅剩破破败的土坯墙和木构残骸。在时间推移中变得荒草丛生，环境杂乱，自然中茂盛自由的一面和废墟中荒凉的性格融成一体。

▲损坏之后

而在活化的过程中，人们强调的也并不是完整修复，而是“ 变废为宝 ”，将此情此景在现有的基础上充分利用，保留间相互废墟中过去的“氛围感”，营造合适的新功能，作为公共空间——茶室，给人们使用。

在设计中，保留了 废墟的建造工艺和独特肌理 。因为废墟中本身残存的木构架已大面积碳化，因此采取折中方案，保留嵌入山墙的木构架，去除裸露的碳化部分，这样可以从山墙面观赏到木构架的形态。

▲茶室剖面

土坯墙部分完整保留，为了让游客具有良好的观赏视野，二层采取局部通高的做法，将室内空间上下连通，一层的游客可以近距离感受墙体的肌理，二层的游客可以欣赏土坯墙的整体形态。

自然留下的 岁月痕迹 没有被消解，被活化之后，又融进了村庄未来的生活。

Part 2

改造与利用

矶崎新曾说：“未来的城市是一堆废墟。”

未来的城市就是现在城市的废墟状态，而现在的城市发展到一定程度，在 未来的城市 也可能会变成 事实上的废墟 。

如今，人们对于废墟的态度更加谨慎和理性。

在此，我们总结为以三种价值进行权衡的改造策略，分别是： 岁月价值、艺术价值和商业价值 。

它们可以如同 The Point Atkinson炮台 一般，成为寄托人类物哀的空间。李格尔认为，人们之所以钟情于文物，更多在于它们会激起“ 生命循环 ”之感。

▲李格尔建立的文物价值体系

我们能从废墟中看到过去与现在的影子，看到季节交替，看到四季循环。当我们凝视废墟时，获得的是 多种审美体验 。

同时，它们可以如同 皮亚斯学校 一般，在原有废墟的基础上植入新的功能， 进行运营及深度开发与综合利用 。

▲圣费尔南多皮亚斯学校的改造项目

过去总是开始于现在，废墟美学较多给予人们消极的叙事体验，我们可以 消解其负面的印象，在当代被赋予新生 。

在皮亚斯学校的改造中，建筑师发掘了废墟的商业潜力。过去的 教堂废墟 如今已成为 大学图书馆 ，废墟残缺的性格完全融入当代建筑的建设中，实现了良性运营，形成新的完整图景。

▲图书馆内部

最后，也可以如同安塞尔姆·基弗一般，让废墟作为绘画、摄影、雕塑等艺术作品的元素、场景， 进行艺术价值发掘 。

在安塞尔姆·基弗的作品 《内景》 中，展现了纳粹时期的建筑废墟。曾经辉煌的 马赛克大厅 在作品中变得 破败、荒芜 。烈火在画面前熊熊燃烧，让画面充满不安。

▲《内景》安塞尔姆·基弗

事实上，基弗的许多作品都源于“ 废墟 ”这个概念，在他的另一个艺术作品 《苏拉密斯》 中，也描绘一个如同废墟一般的密闭空间，暗示着被纳粹迫害的犹太人。

▲《苏拉密斯》安塞尔姆·基弗

这位废墟上的艺术家，在这两幅作品中通过构建废墟场景，将 历史和艺术 紧密相连，借此表现出在二战德国战败之际，他对于 民族性的探索 ，对于 战争的哀思 。

在安塞尔姆·基弗的影响下，我国也出现了不少以废墟叙事为表现手法的艺术家们，他们结合历史碎片和个人记忆，在巨幅画布、装置中展现 废墟题材的创作 ，寻求大时代的人类心理共鸣。

▲《问土》张国龙

Part 3

总结

你会在自己生活的城市遇见各式各样的“建筑遗产”，以或鲜活或沉寂的姿态展示在你面前。

可能离我们很远，故事追溯到不可及的过去，风尘仆仆的向我们讲述历史记忆；也可能离我们很近，近到刚刚与我们的某段生活记忆剥离，成为了缅怀的宝贵方式；可能带着自己的孤傲，在颓败中抵抗着现代与周围的影响。

因此废墟不只属于人类本身，只有当我们把它 还给自然，还给时间，还给它们自己 时，我们才能够更好的有拥有和解读它们。

材料回收，氛围保留，文脉回忆 ，以千百种姿态，从过去走向未来。

参考文献：

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[2]汪盈.矶崎新“城市的未来即废墟”理念探析[J].美与时代(城市版),2019(09):25-26.

[3]黄林宇. 废墟之上的艺术[D].中国艺术研院,2019.DOI:10.27653/d.cnki.gzysy.2019.000087

[4]郭龙.历史建筑保护中“岁月价值”的概念、本质与现实意义[J].艺术设计研究,2017(04):103-109.

[5]王凡.浅析基弗“废墟艺术”对中国当代创作的影响[J].美术大观,2017(03):90-91.

[6]包亚明.消费文化与城市空间的生产[J].学术月刊,2006(05):11-13+16.DOI:10.19862/j.cnki.xsyk.2006.05.003.

[7]叶洪图,刘雨薇,申大鹏.废墟美学——浅议中国城市废弃建筑空间中的当代艺术创作[J].建筑与文化,2022(01):28-29.DOI:10.19875/j.cnki.jzywh.2022.01.010.

[8]何汶,陈烨.废墟岁月价值缺失性认知隐含的文化观念研究[J].住宅科技,2020,40(09):52-56.DOI:10.13626/j.cnki.hs.2020.09.011.

图纸来源：

[1]建筑图片及示意图：来源网络（侵删）

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