无植物不成景！植物设计需到位~

“植物”是景观设计的必要元素，

无植物不成景！

植物造景的艺术性原则

处理整体与局部，近期与远期的关系

乔木种植需要较好的空间感，通过种植乔木营造整个场地的骨架。另外，根据不同的要求采用不同的种植手法，但是大部分 采用V，倒V、  W、M、C字型和五饼型 。部分精品特选苗 孤植、对称、阵列种植。

▌V字型种植图

定位技巧： 先定点主视角线上的第一棵，再定主视角近端一棵，最后是远端。角度根据坡型适当平行打开,避免直角、等边。主视角前方选择矮胖型植株（红色虚线为可参照的林缘线条）。 

▌C字型种植图

定位技巧： 以坡地高点为圆心，选定主视角线上第一棵，并以圆心与此点之间距离为半径，基本平行于地形的外围弧线做圆，在圆弧上选取合适的第二和第三点（红色虚线为可参照的林缘线条）。

▌单骨架混搭二乔种植图

定位技巧： 选取坡地高点种植单棵骨架乔木，其体量要明显大于二乔，结合实际在其外围使用V字型或C字型搭配二乔。

优点： 混搭手法弥补了V、C字型种植的弱点，视觉上重心明显，天际线饱满，减少了大乔苗木数量和整体造价，符合以中小乔木为主造景的发展趋势。

缺点： 组团的体量、气势和年代感要弱于V、C组团。

▌倒V字型种植图

定位技巧： 选取主视角上的坡位高点（不一定是坡地最高点)为W（或倒V）的中心点，W走势与外围弧度保持一致。中心点选择体量最大的一棵，高度冠幅最大。

优点： 骨架饱满有气势，层次感强，没有大的视角弱点，重心稳。天际线成伞形，自然美观，组团的时间、空间跨度感大，容易形成好的、厚重的景观品质。

缺点： 内凹区需要大灌木或二乔补充，种植层次多，耗时间，搭配容易重复，成本造价偏高。

▌M字型双坡造型种植图

定位技巧： 选取两坡的最高点为发起点，两坡大小相差较大时，采取四六分的原则，中间过渡位置向大坡偏移，高差较大时同样适用。若出现小坡高于大坡且大小区分明显时，以大为参考原则。树的大小选择时有一定灵活性，中间过渡株选择最小棵，其余通常遵循在主视角上近低远高的原则。

优点： 同组团内过渡自然，种植方便，增加了两坡衔接的线索，打破了单坡组团空间的限制，消减了单坡造景的审美疲劳，在景观效果上是一种多样性的尝试。

▌M字型单坡种植图

定点技巧： 中间高点选择最大棵，因为是中间放空留草皮的做法，所以在地被线的大小头处（图中较大红圈位置）配置外围两棵，从这里可以看出，M型双坡种植是对M型单坡种植在更广度空间上的一个应用。

优点： 在Z轴空间上有较大纵深，舒适的沙发造型，观者在视觉和心理上有被接纳的感觉，营造轻松放空的环境效果，此方法可以满足需要四面造景时的骨架支撑，非常适合三叉路口合围的地形。

缺点： 定点需要较成熟的施工经验和对空间布局的理解，需要提前考虑到林下组团和地被线条。经验和把控能力不足时可先打出地被线，反向定位骨架。红圈区需要大灌木或二乔补充，种植层次多，耗时间，搭配容易重复。

?基本运用乔木相同的种植方法，但配置时多以 组团 为单位，中腰线位置多以 塔形， 矮胖型植物过渡，力求简约整洁。  

?弧突处一般随弧走，密集种植，闭合视线，注意层次，色彩，叶形   及树种搭配。  

?充分利   用景石，大树茎干，拐角处和墙角的锐面。

?在无参照物时，可以先种一棵大球作为石头参考，以此定位，位置选主视角线上，景观突出点或弱点。  

?根据地形、园路、林缘线合理选择 弧形 ，尽量保证 线条顺畅完整 。 大地形以大弧为主，小地形和花境可以采用碎拼和小弧多变曲线。      

?注意避免色块的交接部出现锐三角。尽量 采用大锐角或小钝角接口。      

? 包边苗选择叶密，矮生长，耐修剪品种。      

?小苗倾斜向下顺着坡面种植。      

?包边地被向下倾斜顺坡种植，优先种植外缘线条，由外向内倾斜角度递减，种植时对苗木大小进行甄选，遵循前矮后高种植原则。

?前排地被弧线顺畅，不能露土，最好为 常绿，叶密集，分孹力强，耐修剪品种。            

除了种植技巧，还需要分景，               就是以 山水、植物、建筑及小品等在某种程度上隔断视线或通道，造成园中有园，景中有景，岛中有岛的境界。

           

分景的作用在于 增加景色的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人入胜。

           

分景可以把游人的注意力缩小到一定空间范围内，使其能集中精神细致观赏，分景依功能与景观效果的不同，可分为 障景与隔景 。

           

障景往往用于园林入口自成一景，位于 园林景观的序幕，增加园林空间层次，将园中佳景加以隐障，达到柳暗花明的艺术效果。 障景因材料不同可分为 山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合 。

障景手法在传统与现代园林中均常见应用，如北京颐和园用皇帝朝政院落及其后一环假山、树林作为障景，自侧方沿曲路前进，一过牡丹台便豁然开朗，湖山在望。

隔景的材料有各种形式的 围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面 等。隔景的方式有 实隔、虚隔和虚实相隔 。

 实隔： 游人视线基本上不能从一个空间透入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割形成实隔。

 虚隔： 游人视线可以从一个空间透入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虚隔。

  虚实相隔： 游人视线有断有续地从一个空间透入另一个空间。以堤、岛、桥相隔或实墙开漏窗相隔，形成虚实相隔。

园林风景区的面积不拘大小，但在有限空间获得无限的意境，就要巧妙地借取园内外景物。所谓借景就是将视线所及范围内的美景，组织到园内或景区内，以丰富园林景色，扩大园林空间。

借景 的方式有 远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借 。

 远借： 将园林远景借入园中。园外远景较高时，可用开辟平视透视线的方法借景。如北京香山饭店园林“烟霞浩渺”景观，就是巧借南部的西山红叶形成的。当人们站在“溢香厅”前平台南望，视线透过二株大银杏，直达700米以外山巅，山上黄栌，万树含烟，入秋如霞。

邻借： 将园外或景区外近景借入园中。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗透视。

俯借： 登高远望、俯视所借园外或景区外景物。



因地而借： 利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹枫，冬借飞雪等。