一个实现了的乌托邦

纽约现代艺术博物馆60年来首次记录拉丁美洲建筑的一个充满活力的时期。从纽约现代艺术博物馆（MoMA）举行上一次拉丁美洲建筑展览以来，已有60年。最近举行的拉美建筑调查展览，证明拉美建筑已有巨大的进步。

 将拉美纳入世界现代建筑史 

“拉丁美洲建筑：建筑1955-1980”（Latin America in Construction: Architecture 1955-1980 ）展览提供了这个地区的建筑史上最兴旺的时期之一的“全景画面”。在这25年的时间里，发生了快速的城市化、政治变动；在建筑上也出现了大胆的构想。

展览负责人巴里-伯格多尔（Barry Bergdoll）说，这次展览的主要目的，是进一步将拉丁美洲纳入我们的建筑现代主义的历史和建筑现代化历史。

△奥斯卡-尼迈耶设计的位于巴西利亚的大教堂在建设中

这次展览探讨了广泛的议题：包个城市规划、住房设计创新（单室住房和多室住房）、大学设计和公共空间设计。有500多个原创作品展出——许多是首次展出。这些作品包括绘图、模型、档案电影、照片——从在发黄的图纸上的由城市规划师卢西奥-科斯塔(Lucio Costa) 为巴西利亚设计的飞机形状的Pilot Plan，到复杂的杰出建筑的模型。

展览负责人故意排除了美国或欧洲的建筑师在本地区的工作，以显示本地建筑师之间在构想上的“异花授粉”。

△阿方索-埃德瓦-多里迪(Affonso Eduardo Reidy)设计的里约热内卢现代艺术博物馆(MAM，1934-1947),。

这个展览的最后一部分之一，称为“出口”，突出了拉丁美洲建筑师在海外的作品。这些作品包括卡洛斯-劳尔-维拉纽瓦( Carlos Raúl Villanueva )为1967年蒙特利尔世界博览会设计的委内瑞拉展览馆（Venezuelan Pavilion）和埃达多-特拉查斯（Eduado Terrazas）为1968年“米兰三年展”（Triennale di Milano）设计的墨西哥展览馆。

展览负责人巴里-伯格多尔承认，这个展览仅仅展示了拉丁美洲在这个时期的建筑的小部分。但他说，这个展览是未来讨论的一个“开场白”。有可能是另一个60年的展示。

△卢西奥-科斯塔(Lucio Costa) 和奥斯卡-尼迈耶设计的巴西利亚“三权广场”（Plaza of the three powers，1958-1960.）。

 拉丁美洲建筑的现代化进程 

拉丁美洲的在20世纪中叶的快速现代化，引导这个地区的优秀建筑师进入新的领域。这个展览抓住了他们的宏伟的想象力，但不幸的是，掩盖了这个时期的一些负面的东西。

60年前，纽约现代艺术博物馆举办了一个有里程碑意义的展览：“1945年以来拉丁美洲建筑展”。

△阿曼西奥-威廉姆斯(Amancio Williams) 设计的阿根廷阿连特斯市（Corrientes）医院（1948-1953）。

那次纽约现代艺术博物馆对这个地区的建筑的调查与回顾，是在“冷战”的初期，一个巨大的、由洛克菲勒支持的拉美文化调查活动的一部分。

但从那时以来，纽约现代艺术博物馆再也没有对这个地区的建筑进行全面的研究。

现在，我们终于有了后续工作： “拉丁美洲建筑： 建筑1955-1980”展览。 这是一个非常好的新展览。 这个展览包括来自墨西哥、巴西、阿根廷、委内瑞拉、乌拉圭和6个其他国家的500多个项目。 这个展览证实了地球上任何地方都没有这样多的建筑艺术和城市设计的实验。

△克洛林多-特斯塔(Clorindo Testa)设计的南美伦敦银行（Bank of London and South America，1959-1966.）

第二次世界大战之后，拉丁美洲人成群结队的涌进城市，并且，这个地区的政府将城市化政策看作国家发展的巨大项目的一部分。 一些“冷战”超级大国也加入了这一行动。

肯尼迪政府对乌拉圭和委内瑞拉的住房项目提供援助； 而苏联援助了古巴和智利的建设项目。

△赫马诺-马丁-科里亚（Hermano Martin Correa）赫马诺-加布里耶-加达（Hermano Gabriel Guarda）、帕特里西奥-格罗斯（ Patricio Gross）、劳尔-拉米雷兹（Raul Ramirez）设计的位于智利圣地亚哥的本笃会教堂（Benedictine Monastery Chapel，1964）。

在第一展览厅，7部轮流播映的电影，反映了这个地区快速的城市现代化。 墨西哥城不断扩大； 在巴蒂斯塔政权垮台之前，美国游客挤满了哈瓦那。

尤其是，巴西的圣保罗从一个地区首府变成了南半球最大的城市。 这些城市超过了美国或西欧的城市，是建筑师的乌托邦梦想的试验场。

△埃米利奥-杜哈特（Emilio Duhart）设计的位于智利圣地亚哥的“联合国拉丁美洲及加勒比地区经济委员会” (CEPAL，1962-1966),

这个展览夸大了我们对拉丁美洲建筑的预期。 它们往往是千篇一律的，如海滩上的包豪斯项目。

笨拙的野兽派项目得到了它们应得的东西。 位于布宜诺斯艾利斯的伦敦南美洲联合银行总部(Banco de Londres y America del Sur)——一幢混凝土大楼，或未建成的马丘-比丘酒店（Machu Picchu）——它将太空时代带到了这个秘鲁高地。


△米格尔-罗德里戈-马丘-马祖雷（Miguel Rodrigo Mazure）设计的秘鲁马丘-比丘酒店（Machu Picchu，1969）。

其他建筑师转向民间传统，将国际风格的建筑与前哥伦布文明装饰的方案融合起来。

墨西哥国立大学（现在是拉丁美洲最大的大学），是十多个建筑师团队的作品。 尤其是马里奥-帕尼（Mario Pani ）和恩里克-戴尔-莫拉尔（Enrique del Moral），他们有时将混凝土和玻璃的大厦用融合西班牙风格和阿兹台克风格的壁画覆盖。

在这个地区的其他大学，例如在波哥大、里约热内卢和加拉加斯的大学，建筑师不是作为一群建筑来构想，而是作为一个现代化的独立的微型城市来设计。当作一个重大项目的实验室。

△埃斯格拉-索耶斯-萨佩尔（Esguerra Soenz y Samper）设计的位于波哥大的路易斯-安吉尔-阿兰戈图书馆（Luis Angel Arango Library，1965）的音乐厅图样。

在这些项目中，最宏大的是巴西利亚。 虽然不是最适宜居住的地方，但它是20世纪巨大的成就之一。 这个为特定目的建造的巴西首都，开始于1960年。 这个项目处于此次展览的中心，它包括很多草图、模型、建筑文件、照片和这个城市的当代形象。

但巴西利亚不仅仅是一个象征。 它是一个人口接近300万的城市。 这里的人们不得不为他们自己的目的改造这个首都的步行区。

△罗杰里奥-萨尔莫纳 (Rogelio Salmona )设计的位于哥伦比亚波哥大的“托雷斯公园住宅区” （Torres del Parque Residencial Complex，1964-1970）

 拉美建筑的乌托邦之梦仍然在继续 

不是所有的在巴西或拉丁美洲的现代建筑都是国家项目。丽娜-博巴迪（Lina Bo Bardi）是一个在意大利出生的建筑师、设计师和编辑。她可能没有奥斯卡-尼迈耶（Oscar Niemeyer）和其他的让巴西的建筑引起世界的注意的现代派建筑师出名。但她的朴实的、接近社会的建筑，为建筑艺术怎样改善人们的日常生活，提供了一种很好的样板。

丽娜-博巴迪在圣保罗市的设计，尤其是在圣保罗人大道（Avenida Paulista）设计的混凝土和玻璃的博物馆，在这个展览上独树一帜。而且超越了在巴西出生的建筑师，丽娜-博巴迪在贫穷的巴西北部设计了不少项目。

她设计的“大众艺术博物馆”（Museu de Arte Popular），1963年在萨尔瓦多市建成。这个项目关注了被巴西的精英人士否认的土著巴西人和非洲裔巴西人的文化。

该地区的现代化政府在上个世纪五十年代和六十年代垮掉，随着“冷战”慢慢过去，这个地区的反民主政权通过建筑重构社会的乌托邦梦想。

对于新出现的独裁政权，拉丁美洲建筑是有点太不起眼。这些独裁政权通常是美国支持的——从智利到巴拿马。那些致力于设计民主作品的建筑师和公司似乎更乐意与独裁者和平相处。一些建筑师逃亡。例如，在1964年巴西政变之后，奥斯卡-尼迈耶离开巴西去巴黎。

△里卡多·保罗(RicardoPorro) 设计的哈瓦那国家造型艺术学校（National School of Plastic Arts，1961-1965）。

许多建筑师留下来，遭遇各不相同。丽娜-博巴迪转向剧场和内部设计，并且最后设计出她的杰作：圣保罗社区活动中心。那时，巴西军人政权放松了控制。其他的人则遇到了一些麻烦。

这个展览的最后有一个位于阿根廷的门多萨市的体育场模型，这个体育场的建筑师之一是年轻的拉斐尔-维诺里(Rafael Vinoly)。这个体育场是为1978年世界杯足球赛设计的。

△奥古斯托-阿尔瓦雷斯（Augusto H. Alvarez）设计的位于墨西哥城的墨西哥银行（Banco del Valle de Mexico，1958）。

现在，建筑师为一个丑陋的政权设计项目，然后否认政治责任，不是不寻常的事。

这个展览给人的印象是，拉丁美洲建筑的乌托邦之梦，仍然在继续，与过去的几十年形成对照。

△胡安-索多-马达莱诺（Juan Sordo Madaleno）设计的位于墨西哥城的Edificio Palmas 555大厦（1975.）。


△埃达多-特拉查斯（Eduado Terrazas）为1968年“米兰三年展”（Triennale di Milano）设计的墨西哥展览馆（Mexican Pavilion，1968）。内部设计为埃达多-特拉查斯和兰斯-怀曼（Lance Wyman），印刷品由比阿特丽斯-图布拉德（Beatrice Trueblood）提供。


△沃尔特-韦伯霍费尔-昆塔拉（Walter Weberhofer Quintana）设计的位于秘鲁首都利马的阿特拉斯大厦（Atlas Building，1953）。


△米格尔-罗德里戈-马丘-马祖雷设计的位于秘鲁首都利马的查维斯房（Chavez House，1958）。


△艾拉迪欧-迪斯特（Eladio Dieste）设计的位于乌拉圭阿特兰蒂达（Atlantida）的教堂（1958）。


△艾拉迪欧-迪斯特设计的位于乌拉圭阿特兰蒂达的教堂（1959）。


△吉列尔莫-琼斯-奥德里奥佐拉（Guillermo Jones Odriozola）、弗朗西斯科-维莱加斯-贝洛（Francisco Villegas Berro）设计的乌拉圭埃斯特角城（Punta del Este）娱乐设施（1960）。


△托莫斯-何瑟-萨拉布里亚（Tomos Jose Sanabria ）设计的位于委内瑞拉首都加拉加斯的洪堡酒店（Hotel Humboldt，1956）。

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