作者 | 谢佳琪(同济大学 研二)
活动策划 | 周盈汐 (谢菲尔德大学)
中小型案例抄绘转译 | 第8篇活动回顾
全文3572字 | 阅读约需11mins
A " 建筑师简介 "
卡洛·斯卡帕(PeterZumthor)
意大利建筑师
1906年 出生于威尼斯
1957年 古堡博物馆
1957年 卡诺瓦雕塑博物馆
1958年 奥利维蒂商店
1963年 斯坦帕里亚基金会
1978年 布里昂家族墓园
1978年 去世
B " 项目简介 "
项目名称 : 卡诺瓦博物馆
( C anova Museum )
位置 : 威内托区,意大利北部
建筑师 : 卡洛·斯卡帕
类型 :博物馆
建成时间 : 1975年
“ 路易·康口中的美丽艺术 ”
在卡洛·斯卡帕的建筑中
“ 卢永毅 口中的专一不移 ”
“在当代建筑师中,很少有人象卡洛·斯卡帕那样, 毕生只涉及到历史建筑的修复或改建以及一些小规模的设计项目 ,却如此值得人们关注与了解。 斯卡帕偏爱 历史环境 中的创作,他有独特的解读 视觉文本 的能力; 他以设计过程的片段性策略以及 构图系统 中的图像复杂性特质,迎解了当代建筑师面临的历史文脉和多元文化的难题; 对 材料 的大胆并置、富有表现力的精美细部以及戏剧性的 采光 设计,既展示了其创造者的睿智与机敏,又折射出其深沉的 威尼斯传统精神 。 斯卡帕的个人化途径没有促成任何学派的形成,但他却明确地揭示了现代主义之外的一条极有价值的设计途径。 ”
b "光影与展品 "
光影、展品与空间
在斯卡帕设计的博物馆建筑 中,光影与展品布局、空间进深形成了 戏剧性的效果 ,宛若一幕幕 舞台剧 中的场景。
光影、展品与空间 @ 斯卡帕
光影、展品与空间 @ 斯卡帕
光影构成了空间的灵魂,形成了极大的视觉艺术感受,斯卡帕使用光影语言,赋予了空间不同的感情色彩,使博物馆充满 活力 ,富于变化。
光影、展品与空间 @ 斯卡帕
当阳光透过不同的窗扇,色温与形态均发生了变化,特定展品对应着特定的氛围,光影便以强化、弱化、虚化、变化等方式表现不同的 情感 。
扶手细部 @ 斯卡帕
斯卡帕的建筑如艺术品般精致。 对 建筑节 点 的细化是 他每个 作品中都无法忽视的闪光点。每一处 扶手 都极具细节。
切割工艺 @ 斯卡帕
每阶楼梯都是独特的, 切割 的角度和工艺都进行了细致的考量。“ 精确” 二字在每一处细部体现。
梯面与墙体衔接处 @ 斯卡帕
楼梯台面和墙体的衔接 也做了细致的考量:薄薄的梯面轻轻触碰厚重的墙体,轻盈与稳重的对比油然而生,建筑的体量感体现无虞。
水元素 @ 斯卡帕
斯卡帕对于 水元素 尤其热爱,在他的很多作品中都体现着水的运用。哪怕是小小的排水道,也会进行仔细的推敲揣摩,当作一件件艺术品处理。
D "案例分析 "
a "对巴西利卡的扩建 "
“巴西利卡”
巴西利卡式建筑 @百度百科
基督教沿用了罗马巴西利卡的建筑布局来建造 教堂 ,尤其罗马风时代的大多数教堂是巴西利卡格局。随着历史的变迁巴西利卡这个词的意义也发生了变化,今天在罗马天主教的用语中有特殊地位的大教堂被称为巴西利卡,不论其建筑风格和结构。后来的教堂建筑即源于巴西利卡,但是主入口改在了短边。巴西利卡这个词来源于希腊语,原意是 “王者之厅 ”的意思,拉丁语的全名是Basilica Domus,本来是大都市里作为法庭或者大商场的豪华建筑。
“扩建”
扩建 @ 卡洛·斯卡帕
波萨尼奥 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
场地环境 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
建筑轴测图 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
扩建部分紧贴着尺度大得多的巴西利卡大厅,这些形式可以被视为块状物的减少和装配,类似卡诺瓦的雕塑。
Sequential Drawings @ 谢佳琪(同济大学 研二)
参观者体验参观者 首先 会来到一个低调的乡村小镇, 紧接 着 映入眼帘的是幢宏伟的新古典主义建筑, 然后 进入一座颇具特色的现代主义建筑。 穿过 街道旁一座老建筑的拱门,参观者到达卡诺瓦之家庭院旁边的凉亭里。这里正是这位雕塑家出生和安息的地方。庭院之外,这幢老建筑里有些房间也属于博物馆空间。径直 向前 到达巴西利卡的前厅,参观者由此进入主展厅。扩建展厅在右侧,其亮度颇为引人注目。
建筑流线分析 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
梯形体块 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
进入建筑内部,参观者遵守迂回的参观流线,增加 了 浏览 时间、丰富了阅展体验。
视点二 @ 斯卡帕
视点2 为 参观者右拐下几阶楼梯进入梯形展厅,空间中光影在上方戛然而止,暗示着 不同的 建筑体量。 斯卡帕巧妙地利用了光影使游客感知到建筑多维度的变化。
同时,从角窗中透出的阳光与展柜中的展品仿佛成为了 舞台剧中的聚光灯与演员 :聚光灯追随着不同的演员,为人带来不同的感动。
视点五与五’ @ 斯卡帕
视点5 看到了空间的收放,四个角窗强调了空间的分界。 视点5’ 则从同一位置向回看。
阶梯式空间 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
沿着土地的坡度,长画廊的地板和天花板都是 阶梯状 的,成为参观者驻足欣贫的平台。 浏览 时间、丰富了阅展体验。
空间轴测 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
在一块狭小的区域,空间的混合令人着迷。通过水平高度、比例、 高度和方向 的变化, 强调了形式的意识。 表皮的白色 加强了 光与影的交错。 件 和标志。 建筑充当了雕塑的中性背景,而绝不尝试主导它们。
e " 光影与氛围塑造 "
光影与空间氛围 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
光线经过不同窗扇的折射,便有了不同的性质,在整个空间中所塑造的氛围各异。
f " 材料运用与地域性 "
材料运用 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
台阶 @ 谢佳琪(同济大学 研二)
台阶底部被削去一部分,所以看起来像飘浮在下层地面上的无支撑平台。
白墙 @ 谢佳琪(同济大学 研二 )
石膏是哑光白色材料,只有在灯光下这些石膏模型才会有生气。一般传统博物馆的做法是将模型置于深色背景墙前从而突出展示。原本的新古典主义巴西利卡就是如此。而建筑师斯卡帕认为, 白墙反而更能营造出模型需要的高光环境。
E " 延 伸 思 考 "
对比斯卡帕的另一个博物馆设计( 维罗纳古堡博物馆 ),分析其建筑内的流线组织以及空间序列。体会斯卡帕在博物馆设计中如何设计 空间、光影与展品 的关系?
维罗纳古堡博物馆 @ 斯卡帕
维罗纳古堡博物馆剖面 @ 斯卡帕
G "学姐寄语 "
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城市规划设计
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