本 文转自： A05工作室
随着阿布扎比海上卢浮宫与卡塔尔国家博物馆的建成，让.努维尔的设计又走到了新的高峰。 努维尔作为2008年普奖的得主早已被大家熟知，挖掘努维尔的设计套路确实并不太容易，因为他一生寻求多变，也努力否定自己，不断寻找在地性的和文化性的表达。 但是建筑师毕竟还是有自己的三板斧，而努维尔的几板斧常常并不体现在具体手法语言上，更多是一种对基地与文化的态度。 很多大师的理念都是在不断完善、不断反思过程中成熟的，努维尔的作品也是一点一滴的不断积累。 例如，努维尔从巴黎阿拉伯文化中心开始成名，他从此进行了一系列的文化性表皮尝试，直到今天的“马赛曲”大楼我们仍然能看到这些影子。
阿拉伯文化中心（朱道远拍摄）
从阿拉伯文化中心看圣母院（朱道远拍摄）
“马赛曲”大楼（朱道远拍摄）
“马赛曲”大楼细部（朱道远拍摄）
“灰空间”是当代建筑设计中的常见策略，也有多样的空间类型性表达，可以说很多建筑师都做“灰空间”的梦，但是要说谁的梦做的最大，努维尔可能首当其冲。因为别人的“灰空间”往往是建筑的丰富与拔高，是建筑主体的附庸风雅；而努维尔的“灰空间”则就是建筑自己，是建筑主体的自我宣泄。本文通过笔者亲历的四座努维尔建成作品，探讨大师的超级“灰空间”世界。
卢塞恩文化和会议中心是努维尔步入成熟的代表作品。会议中心位于瑞士历史文化名城卢塞恩市中心，地处卢塞恩湖的转角处，与老城区隔湖相望，西侧毗邻卡拉特拉瓦设计的卢塞恩火车站，无与伦比的自然环境和得天独厚的地理位置给会议中心提供了良好的设计基础。
会议中心卫星照片 （网络图片）
会议中心鸟瞰视点 （网络图片）
邻水建筑往往会给建筑师很多施展的机会，特别是为了给水面或者对岸远景提供良好视点，很多建筑师都会在建筑体量上大做文章来丰富天际线。但是努维尔的设计并没有采取悉尼歌剧院式的自我凸显态度，而他使用了一贯常用的简约体量，这使得建筑融入周边建筑的城市肌理，建筑屋面延续了城市整体的水平天际线来映托周边的连绵雪山。
城市天际线（唐家骏拍摄）
会议中心远景（唐家骏拍摄）
尊重老城市格局来进行全新建筑语言的创作，这是二战后欧洲老城改造发展的成熟策略，如果只是一味的延续街区格局和呼应城市，那就不会产生努维尔这样的大师了。努维尔尊重城市的同时采取了一个巧妙的自我价值实现，他将建筑屋面在沿湖的两侧进行了大面积悬挑，尖锐的大屋顶突出了建筑在城市中的特征，也使建筑的城市天际线消融在自然之中。由于当地规划与环保的限制，建筑不能大幅度伸入湖水之中，因此努维尔将水体引入到建筑的屋檐之下，屋檐与水体上下互动，形成了建筑室外的大型景观性“灰空间”。
城市街景（唐家骏拍摄）
与卡拉特拉瓦对话（唐家骏拍摄）
沿湖悬挑（唐家骏拍摄）
屋檐下的水体（唐家骏拍摄）
设计打破了传统灰空间的过渡状态，形成了一种虚无的场所，若即若离，即无还有。一方面大屋顶的界定空间是建筑的外延，室外和室内自然过渡，加强进入建筑的仪式感；另一方面也是反向的框景，将周边自然景观纳入其中，让建筑与景观在视线中交融。这个大型灰空间打破了室内与室外、室外与自然的一系列限制，展现了无尽之灰。
西侧视点（唐家骏拍摄）
北侧灰空间（唐家骏拍摄）
东侧视点（唐家骏拍摄）
这部分灰空间在城市尺度中 形 成了良好的建筑与自然互动，悬挑的大屋面也是建筑最大的视觉特征。 但在近人尺度方面，由于建筑的屋顶过高，底部的灰空间景观设置过于单调，致使灰空间部分也缺少游客的驻留性与参与性，笔者觉得适当增加屋檐下建筑立面体量的空间变化，形成立体化的休憩空间，可能会加强灰空间的户外积极作用。
主入口灰空间（唐家骏拍摄）
建筑一瞥（唐家骏拍摄）
在卢塞恩文化和会议中心成功之后，努维尔又进行了一次相似的城市“灰空间”设计，这个项目就是2005年建成的马德里索非亚王后艺术中心扩建工程。索非亚王后艺术中心位于马德里中心城区，原有老馆是18世纪的古典建筑，新馆与老馆紧邻而连通建设。
艺术中心卫星照片（网络图片）
艺术中心鸟瞰视点（网络图片）
由于场地在城市中比较局促，临街面也相对较少，因此整体建筑做不到卢塞恩文化中心那样的伸展状态。努维尔在这个设计中首先还是尊重城市的基本单元，通过简约的屋面囊括新建的基地，大屋面依然延续城市天际线，而新建筑对老馆体现了体量上的尊重。
南侧沿街视点（唐家骏拍摄）
西侧沿街视点（唐家骏拍摄）
新老建筑对话（唐家骏拍摄)
悬挑屋檐（唐家骏拍摄）
艺术中心的大屋面设计与卢塞恩会议中心有“姊妹篇”的感觉，都力争使建筑融入城市体量之中，而在大屋檐下面创造巨大尺度的城市灰空间。由于不具备卢塞恩项目周边的自然环境和良好视线，努维尔在这个项目的新老建筑之间挖掘了内庭院，同时创造了多层次的立体屋面平台空间，使游客能够在户外多楼层自由的游走，这也似乎弥补了卢塞恩文化中心在室外空间的互动性不足。内庭院与立体平台都被漂浮的大屋面覆盖，形成了流动之灰。
首层平面图（网络图片）
内庭院（唐家骏拍摄）
空中步道（唐家骏拍摄）
空中平台（唐家骏拍摄）
与卢塞恩的外向性城市灰空间相比，这个设计更多展示了内向性的院落灰空间。多层平台的立体游走，新老建筑的内院对话，大大增加了建筑空间的趣味性，也塑造了独特的城市观景平台。但是由于屋面的尺度巨大，同时街区尺度有限，致使建筑并没有很完整的远景视点，即使建筑下部处理一再削弱体量，但这个大屋顶还是显得在街区尺度中有些唐突。同时大屋顶为了营造灰空间而并没有设置很多实际功能，与卢塞恩中心巧妙的“灰”相比，这种为了“灰”而“灰”的态度确实有待商榷，当然这次的“无用灰”只能说是努维尔的牛刀小试，在未来的阿布扎比卢浮宫则更加“灰”的大胆、“灰”的浪费、也“灰”的更加梦幻。
沿街细部（唐家骏拍摄）
平台远眺（唐家骏拍摄）
空中楼梯（唐家骏拍摄）
细节的交流（唐家骏拍摄）
本着不灰则以一灰到底的精神，努维尔同一时期从欧洲“灰”到了韩国，这次的项目是位于首尔的三星美术馆。三星美术馆位于首尔的核心地带，周边都是三星家族的私产，同时地势较高而具有良好的观景视线。三星美术馆共有三座风格迥异的建筑，分别由库哈斯、博塔和努维尔设计，形成独具特色的组群建筑。
美术馆卫星照片（网络图片）
库哈斯与博塔对话（唐家骏拍摄）
美 术馆的空中平台（唐家骏拍摄）
努维尔设计的2号馆位于台地之上，虽然与上述两座欧洲建筑的规模无法相比，但是努维尔依然采用了那一时期常用的水平屋面。由于体量相对较小，屋顶的尺度不足以达到惊人的室外天顶效果，因此努维尔这次加强了立面上的体量悬挑，盒子空间穿插于室内外，与大屋顶共同产生了丰富的室内外空间变化。
美 术馆远景（唐家骏拍摄）
美术馆近景（唐家骏拍摄）
多层次悬 挑 （唐家骏拍摄）
来到东亚的努维尔改变了在欧洲大开大合、一览无遗的灰空间策略，在这里尝试性的采用了东方园林游园式的空间思考，特别是2号馆结合地下室设置了下沉庭院，下沉庭院随着展览流线移步换景的展开，展现了静谧的隐世情调。建筑周边的挡土墙也采用了绿篱处理，结合建筑深灰色的锈蚀钢板，塑造了鲜明的东方写意文化韵味。努维尔这次的屋面处理采取了镂空玻璃方式，使灰空间更有一种含蓄意味，可以说是写意之灰。
首层平面图（网络图片）
庭院上空（唐家骏拍摄）
下沉庭院（唐家骏拍摄）
入口通道（唐家骏拍摄）
屋顶细部（唐家骏拍摄）
这个项目由于没有远景视点，所以努维尔不再那么大胆张扬，而更多的是挖掘空间意境。但是大师似乎也是同一阶段的惯性思维，水平的大屋顶又再一次出现，与前两座欧洲建筑的尊重城市格局出发点不同，这里的水平线条与周边天际线似乎并无逻辑呼应。因此也让笔者感觉大屋顶与下部体量有些脱节，大屋顶在宏观尺度上削弱了建筑的空间变化感，如果屋面再适度在平面上产生变化，可能会有更加鲜明的视觉效果。而后努维尔可能也厌倦了这种屋面水平“灰”，开启了多种尝试，也形成了天马行空的梦境之灰。
户外互动空间（唐家骏拍摄）
远眺城市（唐家骏拍摄）
萨 迪亚特岛效果图（网络图片）
萨迪亚特岛总平面图（网络图片）
海上的建筑（唐家骏拍摄）
屋顶下的水院（唐家骏拍摄）
室外庭 园 （唐家骏拍摄）
方体块组合（唐家骏拍摄）
平面图（网络图片）
入口空间（唐家骏拍摄）
穹顶全貌（唐家骏拍摄）
夜景一角（唐家骏拍摄）
星光点点（唐家骏拍摄）
屋 顶细节（唐家骏拍摄）
灵魂空间（唐家骏拍摄）
人与建筑（唐家骏拍摄）
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