欧洲品牌酒店另类解读“石头记”
鬼才设计师丁晓斌先生精品酒店新作
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。”
《红楼梦》，一部千古奇书，中国古典小说的巅峰之作。
小说发生的年代，早已湮没在历史长河之中。过去的金陵，如今的南京，车水马龙，繁华喧嚣。《红楼梦》似一叶扁舟，载着那“水中月镜中花”的神秘过往，悠悠漂至今天，向茫茫众生，乍现那一片璀璨珠玑。
作为进驻中国市场的境外高端酒店品牌，这是他们在中国的第一个项目。因此，他们请来了有着“鬼才设计师”之称的著名酒店设计师丁晓斌先生。丁晓斌先生建议酒店投资方，将旗下位于中国的酒店都以中国名著为主题。而这家新的酒店，恰恰位于南京的繁华之地。南京，古金陵，因着《红楼梦》变得神秘而具有传奇色彩。自从将酒店定义为《红楼梦》的主题，设计师仿佛开启了一卷古旧的书籍，异彩纷呈的过往，从那发黄的字里行间绽放开来。
“画形，不如写神。”以神写形，是中国绘画的精髓。创作《红楼梦》主题酒店，不拘束于中式设计元素，而是富于想象力和洞察力地，用小说的故事主线来布置功能动线。“水中月，镜中花”的唯美主题，通过后现代的设计形式和高科技的声、光、电技术，呈现出梦幻的艺术境界。
鬼才设计师再一次用他的殿堂风格与浪漫主义色彩征服你的视觉。
“石”
“却说那女娲氏炼石补天之时，于大荒山无稽崖炼成高十二丈，见方二十四丈大的顽石三万六千五百零一块。那娲皇只用了三万六千五百块，单单剩下一快弃用，弃在青埂峰下。”
“无材可去补苍天，枉入红尘若许年，此系身前身后事，倩谁记去作奇传。”
最令人惊艳的是一反常用的中式色调，设计师用靛蓝色为主色调，从精致豪华的细节之中，生出神秘的尊贵感。
“不还原小说，而是营造一个梦境。”确实，这个独属于《红楼梦》的梦境。从设计角度，让人产生情感的共鸣。
接待区高大的屏风，就像徐徐展开的帷幕，向我们开启厚重的宅门。
图书馆，为接待区提供了一份私密的休息场所，可以小憩，可以用下午茶，可以读书。墙上巨型的超写实花旦画像，似水中月镜中花，那么的不真实，却又似乎从那繁华的过往之中，拈指浅唱。
这，是故事的开端，那块“无材可去补苍天”的石头，设计师在酒店入口位置，为它留了一片天地。抽象的框架结构，“一生二，二生三，三生万物”，用后现代的表现手法，幻化出一片混沌初开后的景象。
石头，并不是具象的，设计师运用雕塑的语言，解构组合了一个全新的视觉影像。
“设计的语言不用局限，是建筑或是装饰，还是艺术品，其实并不重要。”就像这句话，丁晓斌先生在很早的时候，就提出美术馆酒店的概念。他的作品，往往模糊了空间与艺术的界限，带来超乎想象的视觉盛宴。
这里，设计师运用先抑后扬的手法。入口，抽象混沌的天地，讲述石头记的开篇。进入接待区域，空间豁然开朗。欢迎您进入贾府的鼎盛时代！
《红楼梦》在文学史上的地位，不亚于莎士比亚的《哈姆雷特(Hamlet)》，“一千个读者就会有一千个哈姆雷特。”在这里，设计师并不想再造一个“贾府”。即便是描写奢华，也是“写意”。类似歌剧舞台布景的方法，设计师运用竖向比例颀长的屏风，红楼梦章节故事主题的木雕，结合静谧的灯光照明，还有华丽的白孔雀，创造出舞台般的戏剧效果。
“衔山抱水建来精，多少工夫筑始成！天上人间诸景备。芳园应锡‘大观’名。”有人说大观园，就如同书中的“太虚幻境”，是作者的桃花源。
接待区另一侧，是以“大观园”为题的全日制餐厅。
造园，不用枝木。设计师延续“写意”的手法，创造一个梦幻的伊甸园。
“鱼”
那鱼，金色的鱼，与投影在墙上的水墨鱼，一炫目一素雅，一静一动，一实一虚。“假作真时真亦假，无为有处有还无”，恰与“太虚幻境”的楹联呼应。
巨型鱼灯，是“实”。在中国传统文化，鱼，代表富足美好的生活。
投影的水墨鱼，是“虚”，游弋灵动，代表变化发展。
一虚一实，亦假亦真。
那金色的，漫天的圆形艺术装置，是园中满池的莲叶，或是雨中荡开的涟漪，而金色，在中国文化中，象征着富贵荣华。
刚刚，仿佛还在美轮美奂的大观园，看那无边的荷叶池，却被设计师用金色颠覆认知——这，是个纸醉金迷的世界罢。
“木”
远处，包厢的入口开放着，仿效中国园林“借景”的手法。金色的炫目的空间之中，赫然出现灰色的枝木与灰色的园林绘画，一金一灰，一实一虚，形成对比。仿佛从现实世界，衍生出通往另一个平行空间的通道，再生出一个“太虚幻境”。
设计师并未局限于表面的艺术感，他的设计是入世的。通过智能光控，创造不同的场景效果，让空间具有多功能性。全日制餐厅，在早上和中午，做为餐厅经营。华灯初上之时，灯光营造酷炫迷离的夜店气氛，也可举办高端酒会、娱乐派对、新闻发布会等多种活动。这里，将成为时尚聚集之地。
文章来源：中国
设计网
全部回复（1 ）
只看楼主 我来说两句 抢板凳回复 举报