友 谊 之 歌

友 谊 之 歌
　　友谊宾馆
　　北京
　　1953
　　张鎛 孙培尧 张德沛

　
　

　　1953年，新中国渡过了三年经济恢复时期，开始了第一个五年计划，以原苏联援建的156个大型项目为核心的，大规模的经济建设开始了。
　

　　大量的苏联专家来到北京，急需为苏联专家们提供一所寓工作、生活、休闲于一体的新宾馆。
　

　　张德佩：中华人民共和国的成立以后,三年以来的国内调整,我们国民经济必须有新的起点来建设，这时也请了很多苏联的专家来，所以当时这个友谊宾馆的这个名字不叫友谊宾馆，叫专家招待所。
　

　　1953年9月，周恩来总理作出批示：“要保证在1954年入冬之前，完成1200名专家住房的建设任务”。
　

　　1953年10月9日，主管此项工作的邓小平副总理，批示中央财政部拨款新币一千万元，修建这座宾馆。
　

　　那么，以什么样的形式来设计这座建国后规模最大的建筑群呢？
　

　　此时，新中国刚刚建立，在“中国人民站起来了”这一事实鼓舞下，中国建筑师们的爱国激情，必然选择了“民族形式”的创作方式。
　

　　马国馨：当时我们国家建国以来，从百废具兴，人民都有欣欣向上的感觉，建筑业当时也在探讨，采取民族形式，人们都用俗话说的大屋顶，用这种形式表现我们在新的政权下的做法，当时友谊宾馆是具有代表性的建筑。
　

　　这种创作的特征，就是将宫殿庙宇式的传统建筑样式赋予新建筑，以体现中国建筑的民族特性。
　

　　这是一种在新的功能、技术和材料的条件下，探索新的民族形式的创作模式。
　

　　如何在传统的结构和造型下，满足现代宾馆的使用功能，成为这一建筑面临的最大挑战。迎接这一设计挑战的建筑师是谁呢？
　

　　他就是后来被授予中国建筑设计大师的张镈。
　

　　马国馨：把一个大屋顶在一个类似旅馆的用途上尝试如何体现，是一个很大胆的尝试，在多层的房子上面做一个大工业屋顶，从各个方面的处理上，细部的安排上，应该说还是比较成熟的，主要原因，我估计是因为主要设计人张鎛，他对于中国传统建筑有比较深的功底。
　

　　张镈，早年从师于著名建筑大师梁思成，后来又与一代宗师杨廷宝，在基泰工程司共事。在1941年至1944年期间，他对故宫进行了历时3年多的实地勘测。这次勘测对他产生了深远的影响。
　

　　10年之后，人们从这座建筑上，读到了张镈的古典修养和文化气质。
　

　　（建筑师标版）
　

　　这是一座全对称构图的传统建筑造型，具有浓郁的古典风格。富有气势的大屋顶，雄伟壮观，颇有纪念性，符合于表达新政权建立之后的“民族自豪感”。但是，在多层建筑上加盖宫殿式大屋顶，却是一种十分冒险的探索。
　

　　张德佩：因为我们这个可能是头一批吧，要摸索我们这个民族化的道路。当时我们就跟张鎛先生说了，我们说，这个外形可不可以变一变，加个屋顶怎么样啊。当然在那么高的楼上面盖个屋顶，效果怎么样，我们也不知道。
　

　　马国馨：这是它的一个重要的突破。在屋顶上做大屋顶的就有人做得好，有人做得不好，这个把握是一个经验，业内很多人觉得这个房子作为在解放初期，用大屋顶的形式，表现一个比较现代的旅馆，建筑各个方面，手法上还是比较经典的，各个方面处理比较成熟，是一个成功的作品。
　

　　这是一个有机的建筑群体。
　

　　整个建筑群围合出一个四合院布局，以贵宾楼和友谊宫为中轴线，与南北工字形配楼，呈严格对称的扇形布局。
　

　　43栋公寓式单元楼，划分为四个相对独立的小区，分别冠名为“苏园”、“乡园”、“颐园”和“雅园”，四处园林风格各异。“苏园”为苏州园林的再造；“乡园”是中国东北农家院落的缩影；雅园是为居住在这里的儿童们修建的游艺乐园；颐园则是仿造颐和园风格特点的景区。
　

　　7层高的主楼，平面呈山字形。立面构图分屋顶、墙身和基座上中下三段。以中段为主，贴砌灰色水磨面砖；下段以假石面和挂落板，划清基台部位；上段在琉璃小檐口下作抹灰墙面，镶琉璃墙花。
　

　　歇山式重檐大屋顶，高达29.95米，巧妙地将电梯机房和消防水箱藏在屋顶内。重檐的下部与平屋顶的女儿墙顶拉平，主次相互呼应，减少了压抑感，美观大气。建筑师又将女儿墙的宝瓶栏杆改作缓坡顶，并在两翼设单檐卷棚小亭，用单层花架，联成一体，产生丰富的轮廓线。
　

　　后部的小礼堂入口处，采用琉璃牌坊的形式，飞檐流脊、雕梁画栋。从三个方向烘托屋顶，衬托出主体建筑的恢宏气势。
　

　　友谊宫是中西合璧式的建筑。五扇拱型大门，门框用汉白玉大理石雕制，四周墙壁以磨砖对缝的青灰砖瓦砌成，拱门上方镶嵌着精美的墨绿琉璃砖饰，顶端用绿色琉璃瓦封顶，屋顶两侧建有两座四角亭楼。
　

　　吻兽，是中国宫殿式大屋顶上醒目的建筑词汇，生动地勾勒出中国古典建筑丰富的天际线。
　

　　在这组具有皇家气质的建筑上，屋脊的吻兽却不是纯正的飞龙雄师，是设计的疏忽，还是另有含意呢？
　

　　张德佩：因为那时候，抗美援朝基本上已经结束了，53年、5 4年基本上结束了，因为结束了嘛，我们要建设我们自己的祖国嘛，要建立和平，毕加索那时候也可能是为了那个时代，他画了一个大的和平鸽。我们就借这个题，就改成鸽子了。我没想它的后果，结果这个鸽子就飞满天了，我看到那时城里都是这个和平鸽子了。我心里就挺不是味道。我想，真的，我犯了个错误吧，这怎么到处都来抄袭这个鸽子。
　

　　那个时代，和平鸽是具有象征意义的。一只只展翅欲飞的鸽子，反映了经历长期战争之后，人们对和平的渴望。这种折中的用法，反映了建筑师，对当时苏联所倡导的“社会主义内容，民族形式”，这一空洞的创作原则的概念化理解。
　

　　友谊宾馆，是中国建筑师在苏联倡导的建筑原则下，进行的新建筑风格的尝试。有意思的是苏联在把复古风吹到中国之后，自己却掀起了现代潮。
　

　　这座具有象征意义的大屋顶建筑，成为时代的晴雨表。
　

　　建国初期，社会主义的民族情感，使传统的大屋顶建筑，成为批判资本主义方盒子建筑的有力教材。
　

　　1955年，大规模的反浪费运动，又清算了以造价高昂的大屋顶建筑为代表的“复古主义”。中国建筑师陷入平屋顶不行，大屋顶也不行，进退维谷，左右为难的境地。最终的结果是，关闭了与苏联的通道，也隔绝了与西方的来往。
　

　　马国馨：从民族感情上讲，大屋顶的出现，它是一种大家很想表现一下民族自己的东西，对于现代主义，对于国际风格，在当时形势底下有着一种自己的排斥看法。
　

　　友谊宾馆，作为新中国最早建设的涉外饭店，是世界了解中国的一个重要的窗口。有人戏称，它是外交部的后花园。
　

　　这座花园一样的建筑，演绎着和平与发展的时代旋律，表达了中国人民与世界各国人民的友谊之歌。
　

　　这个有着浓郁的民族文化底蕴的大屋顶，曾深深地影响了北京。在中国建筑继承传统、开拓现代之路的探索中，对这座建筑的争论，从来就没有停止过。