萨伏伊别墅综合评述

建造背景

1887年10月6日勒·柯布西耶出生于瑞士西北靠近法国边界的小镇，父母从事钟表制造，少年时曾在故乡的钟表技术学校学习，对美术感兴趣。勒柯布西耶受故乡祖先们的影响一直保持着乐观进取的态度和反偶像崇拜和纯粹主义的观念。1918年他以“纯粹主义的名义”发起了一场运动，7年后他指责当时的建筑学偶像崇拜现象严重，而他自己是反偶像崇拜的。这一说法遭到当时社会的猛烈抨击，而他非但没有一蹶不振，反而越挫越勇。最初受著名建筑师奥古斯特·贝瑞的影响开始推行钢筋混凝土结构。他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都来自于经常旅行的影响。他大部分灵感来自于雅典卫城。同时，他还从他所从事的立体油画和着色工作中得到相当多的启示，形成了日后简洁纯粹的设计理念。1923年出版了《走向新建筑》书中提出住宅是“居住的机器”，1926年，提出新建筑五点。

勒柯布西耶激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“我们的时代正在每天决定自己的样式”，称颂工程师的工作方法，“工程师受经济法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机器”，鼓吹以工业的方法大规模地建造房屋“建筑的首要任务是促进降低造价，减少房屋的组成构件。”对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞美简单的几何形体。勒柯布西耶强调机械的美，高度赞扬飞机，汽车和轮船等高新科技的结晶，认为这些产品的外形不受任何形式的约束，完全是按照新的功能需求而设计成的。另外他还用了模度化设计，这是他研究数学、建筑和人体比例的成果。

1928年，勒柯布西耶接受了萨伏伊别墅的建造委托，这时候他已经是巴黎资产阶级相当著名的建筑师。在故乡瑞士和巴黎已先后建成十五座别墅，并将自己的建筑理念大量的运用到别墅设计中。开放式的空间设计、家具的设计和制作，动态的非传统的空间组织形式。尤其是使用了旋转楼梯和坡道来组织空间，屋顶花园的设计，使用绘画和雕塑的表现技巧。这些都是萨伏伊别出心裁的特征，与同时代的住宅所不同的特点。正因为有了这些不同寻常的特点，才使得萨伏伊别墅被后人欣赏。



基地状况

萨伏伊别墅坐落在法国普瓦西，一个伊夫林地区的小镇，毗邻塞纳河。萨伏伊别墅的住宅区坐落在山顶，一片巨大草坪的中央，有两天小径通向别墅的背面，小径两侧种满了玫瑰花。基地微微凸起，主立面朝向北侧。可以俯瞰塞纳河的景色。



造型结构分析

就萨伏伊整体而言，第一视觉冲击是一个方盒子，简单性仅存在于表皮，在表皮下，存在一个方盒子被三面围廊柱子支撑，简单性仅存在于表皮下，存在模糊矛盾，矛盾：首层地面的悬垂使人感觉它看起来更像正方形，在入口轴线，这一矛盾得到了加强，柯布西耶通过将轴线与内部坡道做出联系的，使其成为流动的长方形；模糊性：每一个里面都是存在微差的，迥异的。柯布西耶刻意用三面等数量的柱子来制造如此的错觉，所谓错觉就是通过等数量的珠子使得人们感觉萨伏伊是正方形的，但是实际上它的基地是长方形的。柱廊的造型增强了萨伏伊的细节上的造型趣味。









柯布西耶曾经提出“多米诺住宅”，梁、板、柱的结构（使用了框架结构，摆脱了弹性梁与传统砖墙结构优势是开窗和空间布局都可随心所欲）让他有了极大地发挥余地，而且这也符合现代建筑五要素（自由立面；自由平面；空中花园；底层架空；横向长窗）的根本，也正是这样的结构，才会有底层的架空，自由分隔墙，以及自由开启采光窗的出现。

萨伏伊别墅采用了柱子承重，使得二层的长窗可以任意的开设，各个房间也可以根据自身的需要而自由分隔，从而满足了主人对房间功能的需求。

室内坡道减弱了一二层的分割感，从一个封闭的空间逐渐走向光亮，到最后感觉很开敞，平面又把人们引向室外，感受阳光空气。

模度化设计：柯布什耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，与地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存在着两种关系：一是黄金比率关系；另一个是上伸手臂高恰为脐高的两倍，即226和113cm。利用这两个数值为基准，插入其他相应数值，形成两套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用，因为其数值系列不能用有理数来表达。
让我们首先从一个数列开始，它的前面几个数是：1、1、2、3、5、8、13、21、34、55、89、144…..这个数列的名字叫做"菲波那契数列"，这些数被称为"菲波那契数"。特点是即除前两个数（数值为1）之外，每个数都是它前面两个数之和。
菲波那契数列与黄金分割有什么关系呢？经研究发现，相邻两个菲波那契数的比值是随序号的增加而逐渐趋于黄金分割比的。即f(n)/f(n- 1)-→0.618…。由于菲波那契数都是整数，两个整数相除之商是有理数，所以只是逐渐逼近黄金分割比这个无理数。但是当我们继续计算出后面更大的菲波那契数时，就会发现相邻两数之比确实是非常接近黄金分割比的

。

他认为这些线是用来确定构图中各要素的位置从而获得整体的和谐和美观的辅助线。他在此书中列举了对巴黎圣母院等经典建筑作品所作的分析，揭示了其中隐藏的参考线。并且本章中有一句话“一个模数赋予我们衡量与统一的能力；一条参考线使我们能进行构图而得到满足。”

1948年，经过7年的理论研究与试验，柯布出版了《模度-合乎人体比例的、通用与建筑和机械的和谐尺度》一书，详细阐述了模度理论的开端、发展、完善到实际应用。此书的出版标志着模度理论的正式建立。
比较成熟的模度系统的数字推导起始于以身高为6英尺（约183厘米）人作为标准，结合斐波那契数列分析。对人体的分析得出的结论包括以下几个关键数字：举手高（226厘米），身高（183厘米），脐高（113厘米）和垂手高（86厘米）。这一系列数字都可以利用黄金分割比和斐波那契数列结合在一起:43=70×0.618，70=113×0.618，113=183×0.618；43+70=113，70+113=183，43+70+113=226。

利用113的尺寸产生黄金比70，由此得到红尺：4-6-10-16-27-43-70-113-183-296等。

利用226=2X113=86+140，由此得到第二组数字-蓝尺：13-20.6-33-53-86-140-226-366-592等。

模度的几何完整表达归纳如图，其整体为边长2260毫米的正方形，分为左右两个部分。

左半部分显示了站立人体与模度之间的关系，左边的三个数值：1130，698，432代表脐高、头高、举手高之间的差值；右半部分是2260、1397、1130、698等关键尺寸的柱状图示；中部的连续梭形图案表达了红尺与蓝尺之间的关系。
柯布的模度系统，利用了几个与人体尺度最接近的数字，其中身高与脐高的黄金比例关系来源于文艺复兴时期达芬奇的发现，作为建筑师的柯布的发现在于发现将举手高折半正好等于脐高，这也是建筑设计中的一个重要尺度。

从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控制的效用。















空间体系

穿过别墅的尽端，置身于别墅大厅，你会发现萨伏伊包含着许多对称的元素，但有是完完全全不对称的（例如门的立面是对称的，平面却是反转的L型），这种不对称通过光源被强调，例如从西北入口处的大玻璃幕墙透入的光线，从旋转楼梯井射入的阳光以及从通向屋顶花园的坡道的高大框架射入的的阳光，在一起形成了对比，是这里的采光均衡。服务核心区：服务区包括两个带有上水和厕所的女佣房间，一个看门人的门房和一个司机的房间。所有的服务用房都可以与室外相连、有的是直通室外（例如洗衣房与司机的房间）、还有是通过大厅与室外相连（如女佣房间），为了将这些房间与楼上的居住区域直接联系起来、柯布西耶将底层旋转楼梯设置在接待区这个有效的位置回转，使其联系更为紧密。坡道：交叉部分，一条坡道由底层架空柱而起，逐渐上升，创造了一种与爬楼梯完全不同的感受，楼梯将一层与另一层分割开，而坡道都把他们联系在一起。萨伏伊别墅所使用的坡道，并不是一个联系楼层的装置，这条坡道沿着平面的轴线放置，恰好形成了别墅的脊骨，并且它还是一条枢轴，所有垂直方向的空间都是围绕着这条轴线组织起来的，一个紧紧牵引着地平线的垂直空间被这条坡道结合起来。

花园平台：是另一个重要的空间分配者，组织了不同的流线，引领人们通向住宅的公共部分：起居室，服务区，卧室等。厨房和餐具室位于东北立面和西北立面的夹角中，直接联系着一层平台及大起居室。厨房除拥有良好的功能外还能存储和准备食品，烹调、清洁和存放各种器皿等。起居室的平面成长方形，由两个内滑行框架组成的大型玻璃嵌板嵌板安装在房间东南侧，沿西北和东北立面的一边则开了一条带型窗。客房位于别墅的东北侧，一个平台将它与厨房隔开。儿童房位于别墅东南和东北立面的夹角中，比客房略大一些，与主卧房靠在一起，却没有直接设房门互通。主卧室空间平面成L型形。空间被划分成四个主要区域：休息区，浴室，衣帽间以及化妆间。

空中花园是真正的“空中起居室”，可以用来举行招待会，成为别墅的全部空间序列的终点。日光浴室是建筑漫步所能到达的终点，有阳光浴的治疗功效。这座日光浴室担当了一个汇聚视线的机器的任务：一方面将景色投入建筑中去，另一方面又通过阳光浴室侧墙上的景窗去控制它所包含的景色。



现代建筑认为空间是建筑的主角，并在实践中特别注重空间的组织与塑造，使建筑空间在技术飞跃的基础上产生了巨大的发展，建筑内部空间设计已从传统的静态空间，逐渐发展到现代建筑的动态空间，即“空间——时间”概念。在谈到“空间——时间”这一概念时，就不得不提到萨伏伊别墅。

吉迪翁将萨伏伊比作“空间——时间”营造的典范，指出其中蕴含的丰富空间效果，视点转变以及对时间性的反应。萨伏伊别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗的舒展，外墙长直，无任何装饰线脚，但是光影变化丰富，别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像是一架复杂的机器。萨伏伊采用了赶紧混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，纯粹用建筑自身的元素来塑造丰富的空间。这不仅是顺应了当时社会贫困的经济状况，也是早期现代主义建筑注视功能和空间，反对附加装饰的设计思想的反映，与造型沉重，空间封闭，装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。

从外部不同方向看萨伏伊，都可以得到完全不同的现象，这种不同不是刻意设计出来的，而是其内部空间的外部体现。柯布西耶采用了动态的，开放的，非传统的空间方法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间————在这里，空间真正成为了建筑的主角。动态的室内外空间，在传统的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素，使建筑空间呈现出更多的变化，除此之外，柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间。萨伏伊三层平面，每一层的空间划分都是充分考虑了住户的自身需求，利用弧形玻璃窗所包围的开敞增大了视觉上的感观。

萨伏伊的交通体系

穿过树林，萨伏伊矗立在眼前，他给人的感觉是不去打扰它周围的任何东西，两乓是小路，把我们引入场地之中，引导我们到围廊下，底层房屋三个侧面都是柱廊，（五柱式，巴洛克式建筑的风格之一），廊柱将建筑的重心抬高，给人们的视觉感受是漂浮起来了，顺着底层的落地窗一拐，便到了了萨伏伊的主要入口从入口进去便是前厅，柯布西耶没有对前厅进行过分的修饰，只是对精彩的建筑元素进行了辅助照明，使得前厅有主次而不过分的突兀，前厅的右手边是车库，特殊的组织交通流线的方法，通过设计一个符合汽车行驶半径的流线，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又使车流和人流交错。前厅的左手边是旋转楼梯，洗手池方向是厨房和佣人房间；沿着中央坡道向上走，空间逐步展开，越发明亮，空间也变得透明，以十二度的缓坡道，渐渐升入二层.正对着坡道的是起居室的门，对着起居室的走道一直通向主要卧室。走进起居室，窗外的小树林台跳入眼帘。玻璃窗外是屋顶花园，屋顶花园是一个可以举行小型Party 的场所，同时他也是一个重要的交通枢纽，引领人们通向住宅公共部分（起居室）、服务区（一层的用人卧室，厨房，车库）、私密空间（主人卧室），横穿花园就到达了主人卧室，齐全设备的房间---安静的束缚、舒适的卫生间和洗浴室，主人卧室与儿童房之间没有门直接连通，因为在做萨伏伊时，萨伏伊夫妇的儿子已经成人了。沿着二层的室外坡道到达三层的屋顶花园，这是真正的阳光浴场，半围合的曲面墙上，通过曲面和直立面的镂空围合使得屋顶空间更为灵活，均匀而和谐，稳重而典雅。

历史意义

萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。